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넉시라도 잇고 업고
우리도 이갓치 얽어져 百 年지 누리리라. 님 향한 一片丹心이야 가 시조 발생론
1.형식적연원
- 문학적연원론, 음악적연원론
2.형성의 계층과 시기
- 형성시기, 형성계층, 연행관습
3.장형시조의 발생
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발생과 역사적 전개과정
2.1. 시조의 발생
2.2. 시조의 발생 시기
2.3. 시조의 역사적 전개과정
3. 시조의 형식과 구조
3.1. 시조의 형식
3.2. 시조의 구조
4. 시조의 문학적 분류
4.1. 시조의 형식적 분류
4.2. 시조의 계층적
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시조 형식이 장형시조에서 출발했다는 얘기가 되는데, 이렇게 되면 장형시조에서 단형시조로 전개됐다고 말해야 한다는 것이다. 이 부분에서 난, 성립기 시조의 첫 출발은 이황의 ‘도산십이곡’으로 장형의 시조였지만 사대부 계층들이 유
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발생
사설시조의 발생을 음악과의 관련성과 시대환경요인에 중점을 두어 파악하려는 태도들이 일반적인 현상으로 나타나고 있다. 그리고 대부분의 연구가 사설시조의 모태가 평시조라고 하는 고정관념에서 출발하고 있으며, 발생의 시기도
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시조는 시조형식으로부터의 자율성도 가지고 있지만 그 거대 틀은 시조형식을 준수하는 정형성도 가지고 있다. 그에 따라 사설시조는 시조의 형식적 틀을 그대로 준수하는 측면과 일정 범위 내에서 일탈을 지향하는 특면이 동시에 나타난다.
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시기 이전에 스며들어 있던 사상은 비판의 대상은 될지언정 소멸하거나 단절되지는 않는다고 할 수 있을 것이다.
Ⅴ. 참고문헌
김윤식·김현 /「한국문학사」- 개정판 / 민음사 / 1996
박정호 /『개화기 가사의 전환기적 성격 고찰』/ 우리어문
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(妓生制度)
Ⅲ. 본 론
1. 여류문학 개관 (女流文學 槪觀)
1) 조선 이전 사회
2) 조선 시대
2. 신분계층별 작가․작품 세계
1) 규수 (閨秀)
2) 소실 (小室)
3) 기생 (妓生)
Ⅳ. 결 론
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