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욕구를 충족 시켜주고, 하나의 문화를 창출 해내는 선구자 역할을 하기 때문에 결과적으로 우리의 문화 발전에 공헌한다.
그러나 한편으로는 아이돌 문화의 범람으로 인한 부작용이 심각하다.
첫째, 많은 아이돌 가수의 등장에 비해 실제로
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아이돌 중심으로 자리를 잡고 있다는 점이 중요한 대목으로 작용한다. 이는 기존의 ‘겨울연가’와 같은 드라마를 중심으로 중년 소비층이 안정적인 한류를 흐르게 하고 있고, ‘주몽’, ‘대장금’ 등 사극인기를 배경으로 한 드라마에 남
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아이돌의 청소년에 대한 영향력에 대한 재인지의 필요성을 확인하게 되었고, 소속사마다 팬 층에 따른 공연문화의 철저한 공식적 프로세스 관리가 요구되게 되었다.
6. 시사점
서비스마케팅과 관련해서 국내 연예인 엔터테인먼트社를 조사하
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op도 멋지고 완성된 아이돌 들을 대중에게 선사하는 것이 아닌 대중이 직접 키우며 육성하는 시스템이 도입되지 않을까 하는 생각이 든다. 분명 우리 K-Pop만의 매력이 있으며 다른 Pop에서 따라하지 못하는 우리나라만의 스타일과 전략이 있는
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디즈니사
1923년 월트. 로리 디즈니 형제에 의해 설립
다우존스 공업지수를 구성하는 30개의 종목중 하나
미키 마우스에서 토이 스토리까지
디즈니의 캐릭터 개발 전략
1단계: 우수한 인력 확충을 바탕으로 약 4년의 제작 기간과
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아이돌 3대 기획사인 ‘SM’, ‘JYP’, ‘YG’는 ‘온라인 마케팅 시스템’을 통해 별도로 공식 팬클럽을 관리지원하고 있는 ‘팬덤 관리경영 시스템’을 갖추고 있다. 2세대 팬덤이 구매력을 높일 수 있던 다른 이유는 ‘누나’, ‘아줌마’,
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아이돌의 광고 노출 빈도 및 광고 카테고리 추이”, http://infographicslab203.com, 2012년 10월 28일
6. 박문기, 2008년 하반기 스타마케팅, http://www.itdaily.kr, 2008년 12월 1일
7. 이윤규, [화제의 CF스타] BR코리아 ‘배스킨라빈스’ 빅뱅, http://news.mk.co.kr, 2008
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밍 시청률이 40퍼센트 이상 증가했으며, 소비자가 생산에 직접적으로 참여하고, 미디어의 전파는 국경을 초월하게 되었습니다. 특히 과거 1020세대에 집중되던 아이돌 문화를 이제는 연령대의 한계를 넘어 2030 세대들까지 즐기는 문화로 부상
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