|
아폴리네르와 미학적 사유 ----- 들로네 회화의 관계
아폴리네르가 피카소를 비롯한 입체파 회화에서 자신의 미학적 근거를 발견한 1905-1908년과 유사하게, 이 시기에도 현대 미술의 새로운 동향과 아폴리네르의 미학적 사유는 밀접한 관계를
|
|
|
브래버리 탐슨은 아폴리네르의 영향을 받은 대표적인 타이포그래퍼이다.
기욤 아폴리네르는 시를 쓸 때 그 내용에 따라 글자의 배열을 달리 하였고 글의 내용과 시각적인 표현이 일치 하도록 하였다.
글자를 이용하여, 내용과 어울리는 그
|
|
|
목차
Ⅰ. 서설
1. 작가 프로필과 역사적 배경
2. 작품 줄거리
Ⅱ. 본론
1. 문제적 장면 (법적인 논의의 대상으로 삼을 만한 대목)
2. 예술과 외설, 그리고 법
3. 작성자의 감상, 해석, 논평
Ⅲ. 맺음말
참고문헌
|
|
|
아폴리네르 등이 모여들며 초현실주의가 탄생했으며, 1930년-1940년대에 이어 1950년대까지 실존주의 문인들이, 그 뒤 1960년대는 누벨바그 감독들이 모여들어 이곳은 문학과 예술이 공존하는 공간으로 오늘날까지 문학과 철학, 패션 등의 교차로
|
|
|
광이들이란 사랑에 실패한 자들을 일컫는 말일까? 힘겹게 밤길을 걷는 그들에게 용기라도 주는 듯, 꿀을 흘려보내는 달빛. 그리고 그 꿀의 광선을 쪼이는 그들. 그 월광에 도취되어 잠시나마 기분좋은 모험을 생각하나, 곧 실망스레 도취된 기
|
|
 |
아폴리네르처럼 이끼 낀 돌이 있다./ 애초에 괴로울 ‘苦’ 자를 닮은 돌, 이미 괴로웠던 것 아니/ 고 무작정, 무한정 괴로운 돌. 제 옆의 누구와도 제 괴로/ 움 공유할 수 없다고 겨드랑이까지 팔 치켜올린 돌. 전봇/ 대 가로 막대처럼 제 목을
|
|
메뉴펼치기
