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캐릭터로서의 가장의 모습을 작위적으로 그렸다면, 세 번째 가장의 권위는 작위적이기보다는 70년대라는 시대 속에서 남성의 위치가 드러나는 부분이라고 할 수 있겠다.
그러나 두 가지의 작품을 가지고 산업화 시대의 가장의 역할이나 모습
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아홉켤레의 구두로 남은 사내>, <직선과 곡선>, <창백한 중년> 등의 연작에서는 왜곡된 산업화가 초래한 모순을 비판적 시각으로 포착하고 있으며, <완장> 과 같은 장편에서는 권력의 속성에 대한 날카로운 비판의식을 풍자와
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아홉 켤레의 구두로 남은 사내」와 같이 소시민, 빈민 계층의 아픔을 대변하는 대표적인 연작 소설이다.
조세희 작가는 1970년대 급격한 산업화의 물결 속에서 힘겹게 사는 도시 빈민층에 관심을 가졌다. 그는 열심히 일을 해도 가난에서 헤어
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아홉켤레의 구두로 남은 사내」와 그외 3편의 연작들은 일정한 한 시각에서 탈피하여 권기용이라는 가상 인물을 통해서 시점의 변화를 꾀하고, 복잡하고 문제가 많은 당대의 모습을 꼼꼼하게 그리고 있다고 보여진다.
물론 작가의 사실적인
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아홉 켤레의 구두를 남기고 사라지게 된다. 그의 그러한 행동의 의미는 자신의 수준에 맞지 않게 자존심만 내세우지 않고 이제는 자신의 분수에 맞게 살아가겠다는 의미인 것이다.
◇ 과제 후기
아홉 켤레의 구두로 남은 사내는 정말 재미있
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아홉 켤레의 구두로 남은 사내’의 연작 소설 연구』, 『문예연구』, 제12권 제1호 통권 44호, 2005.
S.Chatman, 김정수 역,『이야기와 담화』, 민음사, 1990.
오생근, 『개인과 사회의 역학』, 『아홉 켤레의 구두로 남은 사내』해설 , 문학과 지성사,
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