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알란 파커는 미학적으로 세련된 영상기법을 썼다. 사실적이면서도 미적 감각이 뛰어난 화면 구성이 아름답다. 추악한 아름다움이 영화 전편에 흐른다.
데이빗이 그랬듯, 실은 우리도 어쩌면 그렇게 복잡하지만 단순하게, 단순하지만 복잡하
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데이비드 게일>을 신작으로 찍게 된다. 억울하게 살인 누명을 쓴 한 교수가 사형 제도에 반대하는 이야기를 다루는 이 영화의 각본은 찰스 랜돌프가 맡고 영국에 있는 파커의 제작사 더티 핸즈와 미국에 있는 니콜라스 케이지의 제작사 새
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것은 아니다. 벽을 부순다고 해서 모든 인생의 문제가 해결되고, 우리가 삶의 무의미함과 무기력에서 나음을 받을 수는 없기 때문이다.
중세 말미 유럽에서는 가톨릭이라는 사회의 벽을 부수려 하였다. 18세기 말 프랑스에서는 계급이라는 벽
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21세기를 살고 있는 현 세대를 ‘이데올로기가 부재한 세대’로 평가했다. 얻고 싶은 것이 무엇인지를 찾으려는 욕구도, 문제의식에 대한 고찰도, 개선하려는 의지도 상실한 채 마냥 살아지고 있는 세대일 뿐이라는 것이었다. 수동적인 삶이
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있다.
“나는 기본적으로 낙천적인 사람이다. ‘허무적’이라는 소리를 들을 때마다 무척 놀라곤 한다. 내 소설의 주인공 대부분은 혼란이나 고독, 상실을 헤쳐가고 있지만 내가 그리고 싶은 것은 그들이 구원받는 광경이 아니라, 구원받기
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