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암야행로는 사소설적인 특징이 크게 나타나는데, 조금 다른 점이라고 한다면 주인공, 즉 자신의 모습을 그리기 위해 다른 등장인물을 이용하였다는 것이다. 주변의 인물들이 등장하기는 하지만 이들은 하나의 인격체로 다루어지는 것이 아니
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. 서 논
Ⅱ. 본 논
Ⅱ-1. 지하직재의 생애
Ⅱ-2. 지하직재의 작품세계
- 조화적 정신과「암야행로」를 중심으로
Ⅱ-3. 「암야행로」에 관해
Ⅱ-4. 지하문학의 문학사적 배경과 그 위치
Ⅲ. 결 논
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암야행로」의 문학적 구도는 위에서 지적한 세 갈래의 구도를 크게 벗어나지 않은 것 같다. 따라서 <서사>의 위치는 이 작품의 근간이 되는 구조믈이며 작품 진행을 위한 전제로서 이해되어야만 하며, 동시에 겐사쿠의 자기중심적 사고를
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암야행로》 완결 등이 있고 제2차 세계대전 후까지 이어지는 다니자키의 장편 《세설》도 있다. 예술적 저항의 문학도 보였지만 전시하의 문학은 대개 국책문학이었다.
이광수의 문학을 타도했던 예술 지상파들 중 몇몇은 2~3년 뒤에 스스로
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암야행로(暗夜行路)》를, 도쿠다 슈세이는 《가장인물(假裝人物)》 등을 발표했다. 쇼와시대 작가들은 대부분 동인잡지에서 출발했으며, 오자키 가즈오[尾岐一雄]·니와 후미오[丹羽文雄]·후나하시 세이이치[舟橋聖一]·이시카와 다쓰조[石
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