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명창은 그렇게 못하지만, 우리같은 쫄대기들이야 뭐 돈 줍니까? 십원 주면 많이 줍니다. 남자들 소리하는 것을 그렇게 천대를 했어요. 그래 그게 관례가 됐어요. 참 안타깝지요.
지금은 여류 명창이 남자 제자를 가르치는 경우가 많지만, 이 당
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내용
1. 춘향가
2. 심청가
3. 흥부가
4. 수궁가
5. 적벽가
Ⅵ. 여류 명창의 등장과 그 배경
Ⅶ. 박록주 명창의 소리인생
Ⅷ. 김정문 명창이 남긴 유성기 음반과 소리의 특징
Ⅸ. 판소리와 민화의 교섭 양상
Ⅹ. 결론
참고문헌
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여류명창
원래 판소리는 남자들만의 전유물이었다. 그런데 고종 초에 접어들면서 신재효의 문하에서 최초의 여루명창 진채선(陣彩仙, 1847~?) 배출되었고 이어서 진채선과 쌍벽을 이루었던 허금파가 등장했으며 그 뒤, 강소춘, 강소향, 김녹주,
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여류명창을 규합하여 여성국악동호회를 결성하고, 10월에 <옥중화>(박록주, 행수기생 역)를, 1949년 2월에 김아부 작 <햇님 달님>을 시공관에서 공연하였다.
1950년(46세) 적치하의 서울에 남아 있다가 정남희 등의 월북 강요로 고초를 겪
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여류명창들의 행적, 여성국극의 작가(김아부, 임운방, 조건, 양백명, 박진, 김향) 및 연출가(박진, 이진순, 이유진, 박신출, 양백명)들에 대한 자료 소개가 대부분을 차지한다. 여성국극은 흔히 역사의식이나 사회의식 없이, 호화로운 장치와 음
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