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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리의 정의
Ⅲ. 판소리의 역사
Ⅳ. 판소리의 반주
Ⅴ. 판소리의 장단
Ⅵ. 판소리의 아름다움
Ⅶ. 판소리의 여류명창
Ⅷ. 결론 및 시사점
참고문헌
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내용
1. 춘향가
2. 심청가
3. 흥부가
4. 수궁가
5. 적벽가
Ⅵ. 여류 명창의 등장과 그 배경
Ⅶ. 박록주 명창의 소리인생
Ⅷ. 김정문 명창이 남긴 유성기 음반과 소리의 특징
Ⅸ. 판소리와 민화의 교섭 양상
Ⅹ. 결론
참고문헌
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여류명창
원래 판소리는 남자들만의 전유물이었다. 그런데 고종 초에 접어들면서 신재효의 문하에서 최초의 여루명창 진채선(陣彩仙, 1847~?) 배출되었고 이어서 진채선과 쌍벽을 이루었던 허금파가 등장했으며 그 뒤, 강소춘, 강소향, 김녹주,
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여류명창을 규합하여 여성국악동호회를 결성하고, 10월에 <옥중화>(박록주, 행수기생 역)를, 1949년 2월에 김아부 작 <햇님 달님>을 시공관에서 공연하였다.
1950년(46세) 적치하의 서울에 남아 있다가 정남희 등의 월북 강요로 고초를 겪
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여류명창들의 행적, 여성국극의 작가(김아부, 임운방, 조건, 양백명, 박진, 김향) 및 연출가(박진, 이진순, 이유진, 박신출, 양백명)들에 대한 자료 소개가 대부분을 차지한다. 여성국극은 흔히 역사의식이나 사회의식 없이, 호화로운 장치와 음
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