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연극의 흐름 속에서 뷔히너의 희곡 보이첵은, 수많은 연출가에 의해, 무수한 언어로 다르게 해석되어 다양한 모습으로 공연되었고 현재에도 공연되고 있다. 그 가운데에서도 특히 배우의 몸과 다양한 오브제들을 통한 해석의 시도는 보이첵
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연극의 목적
카타르시스(정화작용) : 아리스토텔레스
연극의 재미 : 브레히트
3)연극의 구성
대부분 3막 구성
- 제1막(시작) : 시작 – 서두부의 자료
- 제2막(중간) : 중간
- 제3막(끝) : 종결-최종의 의미
2. 연극의 언어
1)연극의 구
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연극언어에 사회지시적 성격을 부여하려는 원초적 의도의 표현인 것이며, 실제적으로는 단순하고도 선별된 농축된 연극언어로 나타난다. 이렇게 본다면 무대에 나타난 서사적 연기는 언어 위주, 표정연기 위주의 전통적 연기와는 구별되는
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연극은 그 잔혹성을 표현해야한다. 그것이 본질적으로 연극이 해야할 일인 것이다.
11. 언어에 관한 편지들
자신이 생각하는 연극언어에 대해 설명하고 있다. 글로 된 텍스트와 연극은 분리해야 한다. 연극은 독립적이며 자율적인 예술이다.
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연극의 표상』,을유문화사, 2007년.
배은영,「피터 브룩(Peter Brook)의[마하바라타 Mahabharata]공연에 나타난 연극언어(theatre language) 연구」,한양대 석사,1998.
김상교, 「피터 브룩의 연출특성에 관한 연구」,경성대 석사, 1993. 1. 피터브룩
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