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공연수입을 통한 극장의 자립도가 지속적으로 성장하고 있으며, 그 결과 타 문화공간뿐만 아니라 대기업에서도 벤치마킹의 주요 사례가 되고 있다.
Ⅶ. 극장의 성공 사례(원각사)
1950년대는 연극을 할 수 있는 극장이라고는 하나도 없었다. 57
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공연예술 지원금으로 투입됐지만, 그 돈으로 만들어진 좋은 작품을 찾기 어려운 것이 이를 반증한다. 오히려 지원을 받지 못한 몇몇 작품이 연극협회에서 선정한 ‘올해의 베스트5’ 연극으로 선정된 것은 좋은 예라고 할 수 있다.
한 연출가
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연극공연이 될 것이다.
그렇다고 작가를 완전히 무시하라는 의미는 아니다. 작가가 어떤 내용의 텍스트를 어떤 방식으로 썼을 때는 나름대로의 이유가 있을 것이다. 그것을 연출은 이해해야 한다. 그리고 거기에서 수용할 것과 거부할 것을
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공연에서뿐 만 아니라 일반적인 연극공연에서도 이루어져서 다른 공연과의 차별화 전략과 경쟁력을 갖춘다면 연극공연 활성화뿐 아니라 연극산업 전반에 발전을 가져올 수 있으리라 확신한다.
제 3 장 결 론
오늘날 하나의 연극 작품이 성공
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공연예술이 보다 전문적으로 세분화되어 가는 추세를 감안할 때 무대예술전문인 자격종목 확대방안 검토가 필요하다.
- 공연기획, 무대미술분야 신설 검토
3) 초중고 연극강사 풀제 확대 운영
○ 연극체험 프로그램을 통한 청소년의 문화적
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공연 시간이 너무 길다, 주인공의 이미지와 출연자가 맞지 않는다’ 등등. 이런 선입관을 가지고 있다면 이 모든 선입관을 백지로 돌리고 새롭게 탐구해 볼 필요가 있다. 가장 핵심 되는 선입감, 즉 오페라를 ‘음악을 곁들인 연극’이라거나
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공연할 수 있었던 것이다.
마찬가지로 비록 개량단이 신구 합동 연극을 표방한 극단이어서 그렇기는 하겠지만, 앞에서 보았듯이 <장화홍련전>과 <사씨남정기>를 각색하여 무대에 올린 점도 주목하여야 할 것이다. 이러한 점은 1920년
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연극 <제3의 신>(이청준 원작, 고금석 각색, 연출, 전북예술회관, 제 5회 전국연극제 출품작) 1987년 5월.
광주시립극단(제작), 연극 <다시라기>(최인석 구성, 김태욱 연출, 남도예술회관, 1987년 6월) 공연.
교육방송 제작, 연극 <바보각
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연극 공연을 감상하면서 무대 위에서 일어나는 사건과 상황에 대해 공감하고 함께 경험할 수 있습니다. 관객은 배우들의 연기와 표현을 통해 캐릭터의 감정이나 이야기를 이해하고 공감할 수 있습니다. 이러한 생생한 교류와 소통을 통해 관
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연극의 이해, 새문사
레슬리 오레이, 류연희 역(1997) 오페라의 역사, 동문선
이성삼(1991) 오페라전서, 세광출판사
이광래(1992) 철학적 언설로서의 포스트모더니즘, 포스트모더니즘과 문화, 문예출판사
김문홍, 공연과 비평 - 정책성 발견과 미
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