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연행예술로서의 판소리는 민속음악과 서사, 극적 요소를 두루 갖춘 종합예술 성격을 지니고 있고, 이런 판소리를 하나의 장르로 정착시킨다는 것은 판소리의 특징이나 성격에 대한 이해를 협소하게 만든다는 것을 알게 되었다. 판소리의 장
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<목차>
1. 서론
2. 본론
2.1 판소리와 시조의 역사적 흐름
2.2 신재효
2.2.1 신재효의 생애
2.2.2 신재효의 작품세계
2.3 안민영
2.3.1 안민영의 생애
2.3.2 안민영의 작품세계
2.4 의의와 한계
3. 현대
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 서울 새남굿의 유래와 어원
2. 새남굿의 절차
3. 표층구조 분석
4. 심층구조 분석
5. 공간분석
Ⅲ. 결론
<참고문헌>
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예술, 문학과지성사, 1999
하응백, 김남천 문학 연구－문학과 정치의 상관관계를 중심으로, 경희대 박사학위 논문, 1993 Ⅰ. 문학의 개념
Ⅱ. 문학의 예술성
Ⅲ. 문학과 음악
Ⅳ. 문학과 신앙
Ⅴ. 문학과 비유
Ⅵ. 문학과 연행문학
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연행예술적 연구, 원광대 국문과 박사논문 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 판소리의 정의
Ⅲ. 판소리의 유형
1. 춘향가
2. 흥보가(박타령)
3. 심청가
4. 수궁가(토끼타령, 별주부가)
5. 적벽가(화용도)
6. 옹고집타령
7. 배비장타령
8. 변강쇠타령(
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