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영화감독은 그 자체로 하나의 ‘브랜드’이며, 흥행의 요소가 된다. 미국 할리우드의 경우, 저명한 감독에는 스티븐 스필버그 감독 등이 있고, 한국에는 봉준호 강우석, 박찬호, 강제규 감독 등이 있다. 관객들은 영화의 내용, 줄거리, 장르에
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영화의 흥행한 원본 작품을 패러디하면서, 좀비 서바이벌의 공포와 긴장을 유머와 슬픔에 결합을 시켜서 새로운 시각을 제시하고 있다. 이런 패러디를 통하여 관객들은 좀비영화에서의 관례와 그 스토리 구조를 새롭게 이해하게 되고, 생존
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영화 산업이 어떠한 경제적 매커니즘에 의해
움직이고 있으며 어떠한 경제학적 특성을 지니고 있는지를 밝히고자 한
다. 산업적 측면의 연구들은 크게 거시적 측면에서 한국 영화산업의 구
조적 특성에 관한 연구와 소비자인 영화 관객에
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관객에게 원본과는 전혀 다른 차원의 공포와 긴장감을 전달한다.
\"블레어 위치의 저주\"의 시작 장면은 강렬하고 기억에 남는 공포의 순간을 선사한다. 이 영화는 관객이 실제로 발생할 법한 사건을 목격하는 듯한 느낌을 주며, 이를 통해 극
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영화에서 대한 남다른 해석을 가져다준다. 영화에서 말하고 있는 인간의 지성과 정신문화에 대한 해석은 문명이 발전하는 데 큰 역할을 담당해온 문화적 실천이다. 보는 영화에서 나타내주는 신비감, 숨어있는 주제 찾기에서 관객들은 능동
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영화학에 접근시키지는 않았다. 또한 캐롤의 경우 환영주의에 대한 비판을 가했지만 그 근거를 관념적인 명제로 해결할 뿐 과학적인 근거나 연구를 제시하지 못하였다. 또한 관객의 능동적 능력을 강조하던 이들의 논점도 외부 정보주도의
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영화의 일종이라고 할 수 있다.
≪ … 중 략 … ≫
3. 영화언어를 이용해서 찾아본 천사와 악마 속에 드러나는 여러 기법들
영화는 정해진 비율을 가진 프레임 속의 이미지와 관객이 소통을 나누는 과정을 겪게 된다. 이때 영화
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영화를 관객에게 하나의 현실로 제시했다는 의미로 받아들여서는 안될 것이다. 왜냐하면 고다르는 오히려 그의 영화에서 끊임없이 관객에서 관객이 영화를 보고 있음을 상기시키기 때문이다. 그래서 어떤 이는 고다르가 브레히트의 서사극
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관객과 소통하며 감상 코멘트를 공유하는 등 쌍방향 소통이 실시간으로 가능해집니다.
이러한 변화와 동향을 통해 온라인 플랫폼에 기반한 영화 제작 형태는 기존의 영화 산업과는 다른 특징들을 가지며, 다양한 실험과 혁신이 이루어질 것
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영화계에서는 대중들, 특히 20대 초, 중반의 대학생들에게 익숙한 매스 미디어와 인터넷을 이용한 온라인 광고, 관객들의 입소문 등을 통한 광고 효과 등을 이용해 관객들을 극장으로 끌어들였다고 볼 수 있겠다. 정보 통신의 발달로 간접적인
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