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영화평론가협회상 : <긴 한숨> 파르비즈 샤흐바지(이란)
넷팩상 : <스캔들-조선남녀상열지사> 이재용(한국)
PSB 관객상 : <선택> 홍기선(한국) , <오사마> 세디그 바르막(이란)
9. 제 9 회 부산국제영화제
1. 관객과 감독과 함께
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영화는 지켜야 할 문법을 갖고 있지 않은 담론이며, 고다르는 영화란 \' 네 멋대로\' 만드는 것이라고 선동한다. 이 영화에서 고다르는 논리에 대한 공격, 급작스러운 사건, 영화적 환상으로부터 관객을 분리시키는 것 등의 독특한 수법으로 영
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영화 중에 몇 편의 대작영화들은 상영기회를 얻게 될 것이나 흥행결과를 예측하기 어려운 영화들은 상영될 기회를 잃게 되기 쉽다. 왜냐하면 미국의 영화들은 거의 대부분 미국 내에서 미리 개봉되어 그 영화에 대한 관객의 반응을 알 수 있
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영화가 팍팍한 현실을 때로는 진지하고 리얼하게, 때로는 경쾌한 드라마로 그려냄으로써 관객들과 정서적 공감을 이루고 있다는 점이다. 영화가 결코 호락호락하지 않은 현실을 살아가는 대중들의 힘겨움을 따뜻하게 어루만지거나 현실에서
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영화를 경험하는 관객들도 마찬가지다. 그들이 무너져버린 남성들의 우정을 아쉬워하고 그것의 봉합을 바랄 수 있었던 것은 그것이 자신들을 향할 수도 있는 폭력이라는 사실을 느끼지 못했기 때문이다. <친구>는 우정과 남성공동체를
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영화다. 많은 세대들에게 꿈과 희망을 심어 주었던 SF 걸작 스타워즈는 ‘구매자 집단의 재정의’ 전략을 적절하게 구사하고 있다. 우선 스타워즈의 제작 초기부터 조지루카스 감독은 영화 소비자인 관객을 어린이라는 핵심 타깃층으로 집중
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영화산업 엄청난 호조를 보이기 시작했다.
-프랑스 극장들 영화티켓 판매량 :2001년 1억 8300만장 (전년대비 10%성장, 1984년이래 최고 수준)
-프랑스 영화 시장점유율 : 2001년 40% 넘어섬
-프랑스 영화를 본 관객의 80% 이상이 만족감 표시
-2001년부터
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관객은 비로소 서래를 이해하고 작품이 전달하고자 하는 메시지를 깨닫게 된다.
본 영화는 언뜻 보면 영화의 주제가 매우 모호해 보이지만 관객의 마음속의 안개를 걷어내고 영화가 품고 있는 증거와 자백을 받아들이면 비로소 그 초점이 뚜
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대중성 때문에 광주 항쟁에 대한 정당한 해석을 기대한 관객에게는 ‘너무 감상적’이라는 평가와, 원작을 알고 영화를 본 관객 또는, 광주항쟁이 배경일 뿐이라는 소문을 듣고 본 관객은 ‘광주의 화면이 영화 전체를 짓누르고 있는 느낌’
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영화제로서 상당히 빠른 발전 단계를 가지고 옴으로써 내실을 다져야 할 때가 온 것이다. 부산시민의 참여에 머물고 있는 가운데 수도권에서 가장 멀리 위치한 영화제가 수도권 관객을 확보해야 하는 것이 관건이며, 또한 시민들의 관심이 쉽
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