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소설의 영화화 연구 :최윤의 「저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고」와 장선우의 「꽃잎」을 중심으로』,『人文科學論叢』제43집, 2005, 165쪽.
이것은 장선우의 욕망과 갈등이 충돌한 것도 문제지만, 영화라는 매체의 특성상 소녀의 의식을 드
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소설을 영상화 한 영화 <꽃잎>을 만들다 보니, 그것이 5. 18에 대한 이야기 일 수밖에 없는 배경과 그 현장의 모습이 그대로 담길 수 밖에 없었던 것이다.
소설이 영화화 된 경우, 그것의 당위성까지 설명하기 어려운 경우도 많이 있을 수 있
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없이 한 점 꽃이 지고』, 문학과 지성사, (1992)
<참고논문>
이채원,「소설과 영화의 표현양식연구: 소설《저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고》와
영화 <꽃잎>을 중심으로」,문학과영상학회 제8권 2007여름 (2007)
조미숙,「소설의 영화화
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색깔 역시 제 빛을 제대로 발하지 못한다. 그러한 의미에서의 여자인 소녀는 우리로 하여금 소설 속 원죄의식을 더욱 더 절실히 느끼게 해주는 역할을 충분히 하고 있다.
원죄의식이란 과거부터 내려오는 인류 공통의 죄의식이다. 선조의 선
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사건이 아니고 남아 있는 사람에게만 혹독하게 생생한 사건이 된다\'고 했다. 살아있는 우리는 ‘그날’ 의 죽음은 혹독할 정도로 생생한 사건으로 기억해야 한다.
80년대의 대학생들은 격동적이었다. 현실을 향하여 무거운 마음으로, 죄의식
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소설 『춘향전』
2. 조선후기의 신분제의 변화
Ⅲ. 『춘향전』의 인물성격으로 본 신분제의 변화
1. 성춘향 - 순수성과 절개 그리고 적극적 여성상
2. 이몽룡 - 유교적 도덕, 사랑 그리고 개혁
3. 변학도 - 양반의 위선과 신분제의 변화
4.
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