|
영화는 시공간의 제약을 뛰어넘어 감독이 보여주고자 하는 것을 자유롭게 보여주며, 편집을 통해 보는 동안 현실 그 자체를 경험하는 것과 같은 느낌을 가지도록 한다. 다양한 볼거리를 원하는 관객의 욕구를 충족시키기 위해서나 보다 현실
|
|
|
중성이 부족한 영화들이 특수한 관객들에게 보여질 수 있는 기회를 제공한다는 면에서 의미가 있다. 현재 도쿄에는 미니씨어터 단관 극장이 30～40개 정도가 있다. 시네마 콤플렉스는 한국과 마찬가지로 현재 붐을 일으키면서 영화시장의 규
|
|
|
영화관객 앞에 보여지는 그녀는, 관객으로부터 이해와 동정을 얻는다.
영애 vs 춘희
항상 기다리고 인내하며 헌신하거나 혹은 다이아몬드에 혹해 '수일'을 배신한 '순애'처럼 그려졌던 여성 캐릭터가 서서히 수평을 잡기 시작하면서 <미술관
|
|
|
영화제가 초기에 성공하면서 여러 영화제들이 새로 생겼지만 야마가타 국제다큐멘터리영화제 유바리 국제판타스틱영화제 등 성격이 뚜렷한 것들만 살아남고 나머지는 유명무실해졌다. 또한 예산문제도 있는데 국내외 영화인과 관객들의
|
|
|
영화는 어떤 주어진 기간 동안 한 사회의 집단의식을 충분히 가늠케 하는 통찰력을 제공하는 문화가 공품으로 해석되어질 수 있다."라고 언급하였다. 이 말은 국가 전체 상황들의 징후를 영화가 대변할 수 있다는 입장으로 영화관객이 보편적
|
|
|
관객 (한겨레 21, 4월 28일자 보도) 총 2,190만명중 개봉관 1,580만명(72.1%), 재개봉관 610만명(27.9%) 1997년의 경우 개봉관이 87.6%의 관객점유율 기록
출처: 영화진흥공사, <'98년도판 한국영화연감>, p.151 1. 제작-구조 분석
2. 제작-행위 분석
3.
|
|
|
영화의 특징이다).
바로 이런 개인적인 지향성이 많은데, 작가주의 영화는 상업영화보다, 소수 관객만이 그 영화를 본다. 대다수의 관객들에게 이런 영화를 선택할 수도 없다.
4. 결론
상업영화가, 대중의 취향에 따라서 내용과 형식이 변화
|
|
|
본받을 점이 많은 것이 사실이다. 그렇다고 우리가 아바타의 성공 요인을 무조건적으로 받아들이고 따라해야 할까? 그것이 대한민국 영화계에서 다음으로 탄생할 천만 관객 영화를 위해 써야하는 유일한 방법인 것일까? 잠시 ‘국민 영화’
|
|
|
을 보고 향유할 수 있는 관객이 있을 때 한국에도 예술영화가 나올 수 있다는 것은 진리이다. 관객에겐 오락영화뿐 아니라 예술영화도 즐길 권리가 있고, 제작자와 창작자는 예술적인 작품을 만들 권리와 의무가 있다는 것을 알아야 한다.
그
|
|
|
FGI 결과 영화에 대한 대부분의 반응은 불신과 냉소
쓰나미를 포함한 스케일이 큰 재난영화에 대한 믿음이 낮다.
CG중에 가장 어렵다는 물 CG를 국내에서 해낼 수 없다.
이미 성공한 할리우드 재난영화와 차별성을 느낄 수 없다. 1 영화마
|
|
메뉴펼치기
