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학교 출판문화원.
3. 네이버 지식백과, 베버리지보고서[Beveridge Report], 두산백과.
4. 영화, 올리버 트위스트(2005), 로만 폴란스키. Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. <사회복지역사> 교과목을 수강하면서 본인에게 가장 흥미로운 사건이나 장면이
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영화, 그 미학과 이데올로기, 한나래, 1995
ⅱ. 박성수·전수일·이효인, 영화 이미지의 미학, 서울:현대미학사, 1996
ⅲ. 이효인, 영화미학과 비평입문, 한양대학교 출판부
ⅳ. 이병담, 기타노 다케시 영화의 서사론과 미학, 행복한집
ⅴ. 조혜정,
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학회, 2009
박조원 외 1명, 우리나라 국제영화제 방문객의 특성 비교 연구, 한국문화경제학회, 2012
이문환, 한국신문의 국제뉴스 보도행태에 관한 연구, 연세대학교, 2004
조윤영, 국제 정세의 불확실성과 한국 외교, 한국경영자총협회, 2010
정문
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영화의 자발적 동원: 이탈리아 네오리얼리즘 영화에 나타난 파시즘 ‘덮어두기’에 관한 연구」, 한국연구재단, 2019.
https://www.krm.or.kr/krmts/search/detailview/report.html 목차
1. 서론
2. 본론
(1) 자전거 도둑 줄거리
(2) 자전거 도둑 촬영 및 편
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영화가 너무 무거워질 것을 염려한 탓도 있겠으나, 기본적으로 감독의 정서가 이런 식의 무게감을 싫어했기 때문일 것이다. 마지막 장면에서 병구의 의혹이 현실화 하는 장면은 이런 힘 빼기의 대표적인 사례다. 즉 이 영화의 주제는 병구가
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