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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 영화미학의 목표
Ⅲ. 영화미학의 전통과 필요성
Ⅳ. 영화 취화선의 미학적 평가
1. 취화선에서 드러난 한국영화의 미학적 특정성
2. 취화선의 미학적 성취의 가시성과 비가시성
Ⅴ. 영화 자전거도둑의 미학적 평가
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영화는 사회학의 한 부분이다. 세계종말적인 유토피아를 암시하는 그의 문학적 또는 역사철학적 성찰은 영화에서도 유사하게 나타난다. 벤야민과 유사하게 현실과 역사를 알레고리로 읽어 가는 그는 영화를 새로운 미학적 인식뿐 아니라 자
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미학적 영화
스토리라인이 심플하다고 할지라도 그 스케일은 실로 방대한 영화 <황후화><붉은 수수밭>이나 <집으로 가는 길>에서는 볼 수 없었던 화려한 아름다움이 <영웅><연인><황후화>로 이어지는 장이예모의 영
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장승업은 한국적 미학의 결정체라고 합니다. 한국영화계의 오랜 숙원을 이뤘다고 합니다.
임권택 감독이 받은 상으로 우리 영화사는 한국역사를 쓰게 되었고, 중흥기의 전기를 맞게 되었습니다. 그의 민족성 짙은 그의 영화는 분명 영화계의
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영화작가 연구」, 예니, 1995.
-----, "한국영화의 미학", 「아세아 영화연구」, 행복한 집, 1998.
-----, 「영화예술입문」, 새미, 2001.
남인영, "다큐멘타리 새로운 주체 형성을 위하여", 「독립영화」 8호, 한국독립영화협의회 2001년 3월.
백기수, 「
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