|
을 개척하려고 해도 마음처럼 되지 않고 걸림돌에 봉착하고 있다.
베인스를 따라 바닷가로 온 에이다가 피아노를 마주하는 장면에서는 파도의 움직임이 처음처럼 격하지 않고 부드럽다. 표현 수단을 찾은 에이다의 평온한 마음을 보여준다.
|
|
|
영화 후반부에 나오는 장면, ‘에이다’는 거울을 보다가 자기 자신에 대한 확신하는 표정을 짓는다. 그리고, 그 거울에 입맞춤을 한다. 그리고, 잠시 후에 거울을 다시 보고, 피아노에서 키 (key)를 떼어낸다. 그리고 나서, 키(key)에 문구를 새
|
|
|
피아노에 간섭을 하지 않고 묵묵히 들어주기만 하고, 그 과정을 거쳐 점점 더 에이다를 사랑하게 됨으로써, 에이다는 자신의 감정을 표현할 수 있게 되고, 자신의 자아를 갖게 되는 것이다.
하지만, 영화에서 베인스라는 ‘절대적 선’에 의
|
|
|
피아노(The Piano)』(1993)
(1) 제인 캠피온
(2) <피아노> 줄거리
1-2 『더 월(If These Walls Could Talk)』(1996)
(1) 낸시 사보카(1,2편), 쉐어(3편)
(2) <더 월> 줄거리
2. 『피아노』작품분석
2-1 프로이트의 ‘마음의 구조 모델론’
|
|
|
추측해본다.
건반이 빠진 피아노 - 에이다에겐 분신과도 같은 피아노는 결국 바다에 던져버리는데 그것은 손가락하나 잃은 에이다와 같은 처지였다.
영화 피아노를 보면서 기호학 기능을 하는 것을 찾아봤다. 장면 장면 일시정지를 눌러가
|
|
 |
피아노 소품》, 《관현악의 5개 소품》,《달의 피에로》.
말기: 12음기법
《피아노를 위한 모음곡》,《나폴레옹에로의 오드》,《바르샤바의 생존자》
나. 음색에 관한 도식악보
마디
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
빠르기
♩=80
♩=60
♩=70
♩=80
♩=90
|
|
메뉴펼치기
