영화 『피아노 (The Piano) 1993』 기호학 분석

소개글

영화 『피아노 (The Piano) 1993』 기호학 분석에 대한 보고서 자료입니다.

목차

I. 들어가는 말

II. 기호학 분석

III. 베인스와 스튜어트를 통해 감독이 말하고자 하는 바에 대한 생각

본문내용

생각이 든다.
22. 에이다의 금 손가락과 말 연습, 새로운 생활
에이다는 넬슨에 도착해 (아무래도 영국인 듯 하다.) 그곳에서 피아노를 가르치고 있다. 말 연습을 하고 있는데 어두울 때만 혼자서 한다고 한다. 이는 절대적 고요속에 잠들어 있는 그녀의 예전 피아노와 연관된 것으로 그녀의 자아가 누구에게도 간섭받지 않는 그녀만의 자아를 가다듬고 있음을 의미하는 것 같다. 진짜 아이처럼 천진난만하게 덤블링을 하며 즐거워하는 플로라의 모습은 이들이 얼마나 행복한지를 반영해 주고 있다.
에이다의 잘린 손가락은 금 손가락이 대신하고 있고 예전의 아이처럼 땋았던 머리는 곧게 펴서 성숙한 어른의 모습을 하고 있다. 그러니까, 에이다는 이제 한명의 어엿한 어른으로 거듭난 것이고, 새로운 의지(금 손가락)는 금처럼 값진 것이라는 것일지도 모르겠다. 그리고 무엇보다 피아노를 가르친다는 사실이 중요해 보인다. 자신의 의지를 갖게 된 에이다가 그녀의 의지, 감정을 의미라는 피아노를 가르친다는 것은 다른 여성들에게도 자신처럼 왜곡된 가부장제를 뛰어넘은 자아를 가질 수 있도록 도와주고 참여한다는 것을 의미하는 것이 아닐까 싶다. 즉 페미니즘 운동의 참여 촉구인 것일 게다.
III. 베인스와 스튜어트를 통해 감독이 말하고자 하는 바에 대한 생각
사실 스튜어트는 영화에서 가부장적인 남자로 그려지고는 있지만, 엄밀히 따지면 제법 상냥한 성격을 가진 사람이다. 에이다, 플로라에게는 “굳나잇 키스를 할까?” 라는 등 조금씩 다가가려 하는 모습도 보이고 딱히 강압적인 모습도, 얼굴을 찌뿌리지도 않는다. 에이다의 외도를 목격 했을 때에도 무작정 때린다던가 하지 않고, 비교적 순화된 방법을 택한다. 그리고 결국엔 베인스와 에이다를 맺어주기도 한다. 가부장적이기는 하지만 에이다를 사랑하며, 흔히 가부장적이라고 하면 떠오르는 난봉꾼이라든가 폭력적인 모습을 보이지 않는 나름의 다정함을 갖춘 사람인 것이다. 하지만, 그럼에도 불구하고 베인스와는 달리 스튜어트를 통해서는 에이다가 자아를 열어나가지 못한다.
베인스의 특징이라면, 단연 에이다의 피아노. 그러니까, 그녀의 표현에 관심을 가져준다는 점이다. 그가 에이다의 피아노에 간섭을 하지 않고 묵묵히 들어주기만 하고, 그 과정을 거쳐 점점 더 에이다를 사랑하게 됨으로써, 에이다는 자신의 감정을 표현할 수 있게 되고, 자신의 자아를 갖게 되는 것이다.
하지만, 영화에서 베인스라는 ‘절대적 선’에 의해 에이다가 구원을 받는 것은 아니다. (사실, 딱히 ‘선’이라 볼 수도 없다.) 피아노와 함께 바다에 수장되려 했다가 에이다 스스로 수면 위로 나오는 장면도 예로 들 수 있고, 피아노 교습 때의 전개 과정도 그 예로 들 수 있다. 에이다가 없는 때, 베인스가 입고 있던 옷을 벗어 피아노를 닦는 장면에서 단순히 육체적 욕망만을 보이는 비교적 야만적인 모습을 보였다면 후에 둘의 관계가 진전되어 피아노를 돌려준다는 것은 베인스가 여성을 존중하게 되었으며, 이른바 고차원 적인 정신적 사랑의 단계까지 이르렀음을 보여주는 것이다. 즉, 단순히 베인스를 통해 에이다만이 변하는 것이 아닌 베인스 역시 에이다를 통해 여성의 인권을 생각해주는 보다 발전되고 변화된 모습을 가지게 되는, 남과 여 둘 모두의 성장과 발전을 강조하는 것이다.
정리해 말하자면, 여성의 발전을 위해 필요한 것은 물질적으로나 잘 해주는 것, 단순한 다정함이 아니라(억압 하에서의 다정함, 스튜어트), 보다 더 마음이나 의사를 표현함에 귀를 기울여주는 것, 그리고 남성에 의존하지 않고 여성 스스로 일어남이며, 이러한 것들을 통해 더 나아가 남과 여 모두가 함께 발전해 나가야 하는 것이라 할 수 있는 것이다.

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