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영화도 있었다. 우리가 지향해야 할 것은 다양한 소재와 이야기의 영화가 설자리가 있도록 하자는 것이다.
5.결론
<괴물>로 인해 빚어진 상업영화와 저예산 독립영화의 마찰은 언젠가 한번 한국영화 내부에서 발생할 수밖에 없는 잠재된
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괴물, 왕의 남자의 흥행기록 갱신
<중 략>
불안감…한국영화 성장의 한계를 느낀다
극장매출 1조원의 그늘 부가시장 축소 지속 해외 수출 격감
영화수입 = 극장수입 – ( 부가세 10%, 극장부금 50%, 배급수수료 10%) + 부가시
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한국 영화가 지금 단순히 관객 수가 늘어났다는 수치상의 논리로만 제 2의 전성기를 누리고 있다는 평가보다는 한국 영화가 관객들에게 주는 메시지가 무엇인지를 살펴보고 나서야 비로소 한국 영화의 진정한 제 2의 전성기를 누릴 수 있을
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영화가 10대의 전유물처럼 여겨졌고, 소위 N세대를 겨냥한 감각적인 호러물들을 탄생시켰다. 이는 <나는 네가 지난여름에 한 일을 알고 있다>와 <패컬티>같은 영화를 낳았고, 한국에서도 <가위>, <해변으로 가다>, <찍히면 죽
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영화진흥위원회, 『일본 애니메이션 산업 현황과 한일 공동제작 모델 연구』, 2001
이선영, 『2000년대 이후에 등장한 일본 극장판 애니메이션 중진 감독 작품의 휴머니즘 미학 연구』, 2010
한국콘텐츠진흥원, 『애니메이션 백서』, 2017 Ⅰ.
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