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3. 피그말리온의 힘
4. 그리스 혁명에 대한 반성
5. 공식과 경험
3 관조자의 역할
6. 구름 속에 들어 있는 형상
7. 환영의 조건
8. 삼차원의 모호성
4 고안과 발견
9. 미술에서의 시각의 분석
10. 캐리커처의 실험
11. 재현에서 표현으로
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지음, 삶과 꿈,
1997년
-그림 없는 미술관, 심상용 지음, 이룸, 2000년
-예술 경영, 한국 문화 예술 진흥원, 1987년
-서양미술사, E.H. 곰브리치 지음, 백승길, 이종숭 옮김, 예경, 1997년 1. 화랑의 역사 (화랑의 의미와 역사)
2. 화상에 대해서
3.
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지음. 박순철 옮김 / 열화당
<초현실주의> / 초헤피에르 지음. 박순철 옮김 / 열화당
<문학과 예술의 사회사> / 아르놀트 하우저 지음
<20세기의 미술> / 노버트 린튼 지음. 윤난지 옮김 / 예경
<서양미술사> / 곰브리치
네이버 지
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곰브리치, 차미례 역(1993), 예술과 환영, 서울, 열화당 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 인상주의(인상파) 미술의 특징
Ⅲ. 인상주의(인상파) 미술의 성립
Ⅳ. 오귀스트 르느아르(루누아르)의 젊은시절
Ⅴ. 오귀스트 르느아르(루누아르)의 불운
Ⅵ. 오
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곰브리치 저, 백승길, 이종숭 공역, 『서양 미술사』, 예경, 1997.
차미례 역, 『예술과 환영』, 열화당, 1989.
H. W. 잰슨 저, 이일 편역, 『서양 미술사』, 미진사, 1985.
폴 포르 저, 주경철 역, 『르네상스』, 한길 크세주, 1999.
캐롤 스트릭 랜드 저
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예술현상으로: 빛과 공간예술에서 빛과 공간의 조형적 가능성.” 『미술세계』. 2010, 12.
이한영. “생명과 빛 그리고 물: 요한복음 1장의 로고스 해제.” 『기독교사상』. 2014, 05.
이선영. “근대미술과 빛.” 『미술세계』. 2010, 12. 1. 서론
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-, 1988)
유재엽, 「1930年代 韓國歷史小說硏究」, 단국대학교 대학원, 1996,
이승윤, 「한국 근대 역사소설의 형성과 전개」연세대학교 대학원, 2005. Ⅰ. 서론
1. 연구의 필요성 및 목적
2. 연구사 검토 및 연구의 범위
Ⅱ. 근대 역사소설
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예술 또는 그림으로 그리는 것이 금기시되었기 때문이라고 할 수 있다. 오니(鬼)도 처음에는 도깨비처럼 그 형체는 일정하지 않았다. 하지만 6세기 중엽에 들어온 불교에 의해서 그 모습은 고정되게 된다. 포교 활동으로 그림 두루마리()가 사
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지음, 김낙호 옮김, 『만화의 이해』, 비즈앤비즈, 2008, p.205.
때문이며, 2차원적인 평면 예술임에도 독자가 만화 안에서 상상력을 마음껏 발휘하여 직접 내러티브를 생성할 수 있는 힘을 가진 분야이기 때문이다. 만화가 가지고 있는 강점은 문
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- 해서파관(海瑞罷官)
1.2 대자보(大字報)
1.3 사령부의 폭파
2. 문화대혁명과 문화예술
3. 경극 패왕별희
2.1 영화적 현실 속에서의 예술의 위상 변화
2.2 인물들의 삶과 예술
2.3 예술의 올바른 자리매김7
4. 국민당 및 항
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곰브리치 저, 도서출판 예경 1. 들어가며
2. 고딕건축 개관
(1) 인문적 상황
(2) 고딕 건축 일반
(3) 고딕건축과 건축주
3. 고딕건축의 특징
4. 고딕건축의 시기별 분류
(1) 초기 고딕 건축, 1140～1200년경
(2) 성기 고딕 건축, 1200～1250년
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환영받았다.
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인기 상품.
些品的量最差。
이 상품들의 품질은 가장 형편 없다.
企推出的品量不是第一就是第二
이 기업이 밀고있는 상품의 질은 제일이거나 아니면 두번째이다.
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최근 이 상품의 소비자 수요
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환영을 나타내거나, 장단을 맞추려고 두 손뼉을 마주 박수를 보내주고 싶습니다.
안 좋았을 때는 하던 일`하려던 일을 도중에 그만두어, 버리는, 포기(抛棄)하지 않도록 하면서, 자기 자리에서 뚜렷하게, 두드러지게, 남보다 뛰어난 모양이 우
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