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XXX
MC:XXX,XXX
고정게스트:XXX박사,XXX,XXX,
그 외 게스트
기 타
그 외 시청자들이 역사가 왜곡된 사례들을 곳곳에서 찾아 프로그램에 참여할 수 있도록 유도.
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제작을 위한 발전 방안 연구, 한국디지털콘텐츠학회
이후종(2002), 디지털 문화 컨텐츠 산업에 관한 연구, 한국디자인과학학회
이상희(2002), 한국 인디 음반 제작 구조에 대한 연구, 한양대학교
정중헌(1983), 연예오락 프로그램 의 현실진단,
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제작되어야 할 것이다. 케이블TV사 업자는 지역문화 개발 및 여론수렴에 대한 지속적인 관심과 투자를 통해 지역 내 수용자들을 흡수할 필요성이 있다.
사회적 책임과 공공성을 구현할 수 있는 가장 중요하고 확실한 프로그램은 뉴스의 취재
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프로그램들은 철저히 사적영역으로까지 발전하고 있지만 그렇다고 다큐멘터리 장르 본래의 공적인 본질이 용도폐기된 것은 결코 아니다. 요컨대 다큐멘터리는 새로운 변화를 향해 달리고 있으며 현재 도달해있는 지점은 \'사적인 영역으로
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오락 프로그램의 언어문제와 개선방안. 한국방송학회
오미영. 2006. 방송 언어의 탈 공손경향에 대한 분석. 한국커뮤니케이션학회.
전규찬. 2004. 텔레비전 오락의 문화정치학. 한울아카데미.
차인태. 2002. 방송언어 관계자(제작자, 출연자, 작가
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제작, 편집해 유튜브, 아프리카tv 등 인터넷 방송을 통해 다양한 콘텐츠를 생산하고 공유하는 커뮤니케이션 플랫폼이다.
ex) 아프리카 TV, 유튜브, 페이스북, 인스타그램 등
1인 미디어를 사용하시나요? ① 예 ② 아니오
2. 당신은 하루 평균 1인
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프로그램의 평가 및 분석
1. 제작 방식의 변화
1.1 SBS
1.2 KBS
1.3 MBC
2. 각 방송사의 공통사항
2.1 변하지 않은 기본 제작 방향
2.2 시청자 의견 수렴의 발전
3. 진행자
4. 구성 및 내용
5. TV 옴브즈맨 프로그램과 편성의
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프로그램 진행자가 갖춰야 할 조건에 맞춰 아나운서가 프로그램의 진행자로 선정되는 요인들을 분석해서 방송 현장에서 실질적으로 아나운서가 방송에 투입되기 위해 갖춰야 하는 것이 무엇인지를 밝히는데 목적을 둔다.
이를 위해 이론적
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2003/2004. Ⅰ 서론
1. 연구의 목적
2. 연구의 방법
Ⅱ 이론적 배경
1. 국내 TV 드라마의 제작 및 유통구조
2. 한국 TV 드라마가 해외에 미친 문화적 영향
3. 한류열풍과 프로그램 해외수출 현황과 전망
Ⅲ 요약 및 결론
참고문헌
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우리나라의 문헌에서는 기술적인 측면에서도
자막에 대한 언급이 거의 없는 것이 현실
＊ 본 연구에서 오락프로그램에서 다뤄지는 자막의 노출
횟수와 기억도 그리고 실생활 사용 횟수에 긍정적 관계가
있는지 알아보고자 한다.&n
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프로그램을 이끌어야 하는 방송 제작자들의 고뇌를 느낄 수 있었습니다. 저는 그 대안으로 독창적이고 굳건한 포맷을 내놓고 싶습니다. 평소에 쇼, 오락 프로그램을 즐겨보고 요즘 그 프로그램들에서의 진행자들의 역할이 비정상적으로 커지
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했을 때의 대처에 대해 몸소 익힐 수 있었습니다.
교내 산학협력단에 소속된 벤처업체로서 6개월간 아르바이트를 하였습니다. 제가 수행한 일은 웹기반 음악 프로그램제작을 위한 데이터베이스 구축, Solidworks라는 3D캐드 프로그램을 이용한
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단순한 정보 전달이 아니라, 시청자의 감정과 가치관에 영향을 미치는 중요한 매체입니다. 저는 이러한 점을 염두에 두고, 프로그램의 콘셉트와 스토리를 철저히 기획하고 싶습니다.
특히, 시청자들의 다양한 니즈를 반영한 프로그램을 제작
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제작해 본 경험이 있으며, 시간 관리와 작업 효율성을 높이는 데 효과적이라고 느꼈습니다. 또한, 다양한 포맷 지원과 연동성도 뛰어나 창의적인 영상 제작에 큰 도움이 됩니다.
Q6. 본인의 강점 중 영상 제작 업무에 가장 크게 기여할 수 있는
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프로그램에 지원하는데 어떤 영향이 있었는지 약술하여 주십시오. (600자 이내)
2. 인생에서 가장 중요하게 생각하는 가치관은 무엇이며, 성장과정(가족, 학창시절 등)중 가치관 형성에 가장 큰 영향을 끼친 요인은 무엇인지 구체적 사례를 들
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