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콘트라펑투스와 마찬가지로 시들해져 버리리라 지적하지만, 그러나 팅크토리스의 시작부에 제시한 소견에도 불구하고 그는 “대위의 기술”에 관한 균형이 쓰인 다성부를 향해 현저히 기울어져 있다.
Conclusion
오르가눔, 디스칸트 혹은 콘트
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오르가눔에서는 곡 전체에 병진행이 엄수되는 것이아니라 곡의 처음과 끝은 같은 음을 취하고 중간부만이 병진행을 취하 는 것도 있다. 또 두 성부 모두 옥타브를 중복하는 일도 허용되었다. 이와 닮은 기법으로 중세 영국에서 행해진 3도병
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테트(motet)
콘둑투스(conductus)
호케투스(hoketus)
로타(rota)
론델루스(rondellus)
아르스 안티콰 작곡가들
12세기 후반의 레오냉(Leonin)
- 노트르담 악파
- 2성부 오르가눔
- 콘툭투스
- 모테트
13세기 초기의 페로탱(Perotin)
- 노트르담 악파
- 3, 4성부 오르
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오르가눔이 나타났다. 또한 클라우술라 ·모테트 ·콘둑투스 등의 악곡도 나타나 중세 유럽음악의 정점(頂點)이라고도 할 발전을 보였다(노트르담악파).
14세기에 들자 신생(新生)에의 시대경향을 반영해 사랑 ·자연미 등을 노래한 세속작품
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