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외주제작물에 대해서는 국내는 물론 해외에서의 신디케이션도 금지시키는 규정을 말한다. 이를 통해서 프로그램의 유통 및 소유에 관련된 권한이나 재정적 권리를 네트워크가 독점하지 못하게 차단하려는 의도이다. 따라서 이 규칙은 무엇
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제작부문의 활성화 및 네트워크와 프로그램 제작자간의 효율적인 거래메커니즘 구축을 도모할 수 있다는 것이다.
최근 추진 여부를 놓고 논란의 대상이 되고 있는 외주전문 지상파 채널 도입 안도 이러한 노력의 일환이라고 볼 수 있다. 혹자
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제작비쿼터제 역시, 응답자들은 반대의 의견이 많았는데, 이는 방송사의 자율성을 침해할 또 다른 규제로 해석될 수 있기 때문이었다.
외주제작 인정기준 마련에 대한 견해에는 찬성한다는 의견이 68명으로 40%를 차지해 가장 많은 의견을 보
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외주제작의 도입 논의기부터 시행 2기라고 분류한 현재까지의 외주제작 및 정책에 관한 현황과 문제점, 대안들을 통시적으로 살펴보았다. 다음 장에서는 외주정책에 대한 외국의 사례를 조사함으로써 우리나라의 정책과 비교·분석하고 이를
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제작시장의 활성화는 지상파 뿐 아니라 다채널을 대상으로 해야 한다. 먼저 지상파의 경우는 네 국가 모두 다양한 차원에서 제작시장 육성에 기여토록 하고 있다. 영국의 경우 모든 지상파채널은 연간 방송프로그램 중 1/4 이상을 외주물로 편
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외주제작 의무편성 정책의 효과 및 개선방향 연구], 한국방송진흥원 연구보고서.
______(2003), “저작권 어떻게 개선되어야 하는가?: 독립제작물 저작권 개선의 필요성 및 개선 방향”, 한국텔레비전제작사협회, 세미나 발표문.
심상민 외(2004),
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제작 프로그램의 국내기업 투자비율을 하향조정하 며, 지상파TV의 외주제작 비율을 단계적으로 확대해 나가야 한다. 넷째로 케이블 TV와 지상파TV간에 프로그램 수급과 관련, 연계방안을 모색할 필요가 있다. 끝으로 케이블TV의 광고유통체계
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외주제작사 간접광고 허용’ 등을 포함한 방송법 개정안 의결
사막의 무인도(2013), PPL광고, 간접광고에 대해 알아보자
온라인 버즈 연구소(2012), 드라마 ‘신사의 품격’으로 본 PPL의 품격
VOWS AD& PR Agency(2010), 간접광고의 장점
드라마
KBS(2012),
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외주제작사의 경우 한류의 지속적인 발전이라는 장기적인 안목보다 자신들의 인기와 관리의 주체를 맡기기에는 한계가 있기 마련이다. 따라서 영상물 수출 판권 및 로열티를 통해 한국이 아시아 대중문화의 생산, 유통의 허브가 될 수 있도
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외주물류와 제3자 물류의 비교
<표 Ⅲ-1> 감천항 부두현황
<표 Ⅲ-2> 감천항 지역 업체 분포현황
<표 Ⅲ-3> 감천항 자유보세구역 운영업체의 물량 반출입 현황
<표 Ⅲ-4> 감천항 자유보세구역 운영업체의 수출 및 내수가공량 현황
그림목차
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제작자·외주사 등 다양한 협업자와 함께 일하며 팀 분위기를 살리고 결과물 퀄리티를 유지하는 조율자 역할을 자주 맡았습니다.
성과 관리 기반 사고: 프로젝트 성과를 단순 결과가 아닌 데이터로 설명하고, 이를 기반으로 다음 기획 개선안
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제작의 외주를 맡거나 하는 경우로 변모해가고 있습니다.
과거는 포토 위주의 촬영 컨텐츠 작업이었다면, 요즘은 포토 뿐만 아니라 영상에 제작 비중이 높아지고 있습니다. 비디오 커머스 ? 영상을 통해 판매를 하는 온라인 판매를 하는 비
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보안, 신뢰성 기반 설계, 군 규격 적용 등의 차이도 존재합니다.
6. 설계 변경이 필요한 상황에서 외주 제작 업체와의 갈등이 있다면 어떻게 조율하겠습니까?
→ 제작업체와의 신뢰를 기반으로, 도면 변경의 기술적 근거와 필요성, 예상 결과
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외주 제작사에 의해 공급됨으로써 드라마PD의 입지가 좁아졌고, 라디오의 경우 자동차가 있기에 고정팬들이 있지만 예전처럼 많은 사람들이 듣고 있지는 않습니다. 그리고 스포츠 중계의 경우 SBS의 남아공 월드컵부터 그 다음 해의 월드컵에
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나 오해가 생긴 경험이 있나요?
시편 제작에서 외주 업체와의 소통이 부족해 원하던 물성보다 경도가 높게 나온 적이 있습니다. 이후 공정조건서를 시각화하여 전달하고, 영상으로 공정 흐름을 설명하며 품질 편차를 줄였습니다. 이 경험은
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