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영화를 칭찬하지 않을 수 없다.
(2) 아이들의 눈높이에서 바라본 시각
주연 아역배우들을 제외한 모든 영화 관계자들은 성인이었다. 영화를 연출한 감독도 성인이다. 하지만 성인의 입장에서 정답을 제시하려는 목적은 아닌 것 같다. 아이가
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영화, <Murder In The First> (1995)
14) 레이첼 킹(황근하 역) <세상에서 가장 아름다운 용서> (샨티,2006) I. 시작하며
i. 사형제도의 정의와 역사
ii. 글의 전개방향
iii. 예술작품을 통해 사형 제도를 살펴보는 의의
II. 작품 속 사형
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영화화한 경우 그 주제나 작품 의미, 효과가 달라진다는 것은 피할 수 없는 일이다. 책을 읽은 독자와 영화를 본 관객의 작품에 대한 이해는 여러모로 차이가 난다. 그것은 소설이 문자를 매개로 독자의 상상력이 개입할 틈을 열어줌으로써 완
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약속을 지키는 모습이 교훈적이었다. 특히 만능 재주꾼 문어 행크와 우정에서 친구마저 물질적 관계로 보는 요즘 사회 풍토가 대비되었다. 바쁘게 산다고 잊고 있던 게 무엇인지 되돌아보게 되었다. 도리가 부모와 재회했을 때 가족애와 함께
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는지, 그리고 이런 것들에 열광하는 우리들을 이해하지 못할 것이다.
나는 프랑스 영화를 싫어한다. 솔직히 나뿐만 아니라 내 또래의 아이들은 대부분 프랑스 영화를 싫어한다. 프랑스는 예술영화로 꽤 유명하다. 하지만 보면 재미가 없다.
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영화탐사」, 생각의 나무, 2002
서정남, “애니메이션을 통해 본 북한 아동문화 이해”, 「통일논총 제 18호」, 숙명 여자대학교 통일문제연구소, 2002
안기웅, “동심적지향을 생동하게 반영한 아동영화주제가”, 조선예술 주체 92(2003년) 제3호(
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영화의 현대사
1. 문화대혁명의 전개과정
1.1 발단 - 해서파관(海瑞罷官)
1.2 대자보(大字報)
1.3 사령부의 폭파
2. 문화대혁명과 문화예술
3. 경극 패왕별희
2.1 영화적 현실 속에서의 예술의 위상 변화
2.2 인물들의 삶과
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영화사 강의 - 초기 영화에서 아시아 뉴웨이브까지-」,연세대학교 출판부, 2001.
·르네 프레달.‘독일 표현주의’,「세계영화 100년사」, 김희균 역,
이론과 실천, 1999.
·피종호, ‘뉴저먼 시네마의 정치적 미학 ’,「유럽영화예술」,
한울 아
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영화의 미학, 문학과학사, 2001년. 박성수
하이테크 시대의 SF 영화, 한나래, 1995년. 김진우
훤히 보이는 디지털 시네마, U-북, 2006년. 김현빈, 김기호, 김진서 외
디지털 시네마의 이해, 책과길, 2006년 찰스 S. 스와츠
<미디어 참고 자료>
http://bl
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우리들은 현재 우리의 상황을 고려하여 실천가능하고 가장 접근하기 쉬운 것부터 받아들여 우리 것과의 접목으로 한국 풍토에 맞는 발도르프 교육을 만들어 가야 하겠다. 이렇게 어린이의 본성을 이해하고 그에 기초하여 더 나은 미래 사회
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저는 반드시 세종대 영화예술학과 연출제작에 입학하고 싶습니다. 무엇보다도 저의 전공을 살려 새롭게 알게 된 사회 문제에 대해서는 저의 전공을 살려 적극적으로 해결하고자 스스로의 역량을 키우고자 노력하겠습니다.
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영화 등에 관한 저의 견해와 평을 올리는 한편, 그에 대한 다른 사람들의 평과 의견을 수렴하고 부족한 점을 고쳐 나가면서 저의 예술적 안목을 높혀 나가겠습니다.
또 평소 학교생활은 물론 과외 단체 활동에서도 적극적으로 동참하여 폭넓
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예술적 감각과 연극적 표현에 대한 이해를 심어주었습니다.
대학에서는 연극과 영화학을 전공하며 이론적 지식과 실용적 기술을 함양했습니다. 강의실 안에서는 연극이론, 영화분석, 시나리오 작성과 같은 다양한 주제를 공부했으며, 강의
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이해도, 이전 학업이나 경험, 연구 스킬 등 자신이 이 계획을 수행하기에 적합한 준비가 되어 있음을 보여주는 자격과 역량을 강조합니다. 필요하다면, 특정 교수님 또는 연구 그룹과의 연계나, 지금까지의 관련 학술 활동을 언급할 수도 있습
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이해를 촉진하는 다문화 영상매체 이론 142
8. 영상매체의 미래를 위한 윤리적 이슈와 지속 가능성에 대한 연구 142
? 문화예술경영학의 활용의 문제점에 대한 지원자 견해 142
1. 플랫폼 종속성과 중앙집중화의 문제 143
2. 저작권과 인텔렉처
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