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이 되었다는 점이고, 세 번째는 서사성보다는 서정성, 이성보다는 감성을 중요시 하는 등 영화가 어떤 가치에 더 비중을 두었느냐의 차이였다고 한다. 이런 이유들로 인해서 <워낭소리>가 다큐멘터리 제작자들 사이에서 쟁점화 되었었으
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위해 시골의 척박한 환경에서 몸을 아끼지 않고 그렇게 일을 하셨을 ‘아버지’에 대한 회상과 옛 추억이 가득한 ‘고향’에 대한 향수를 ‘워낭소리’에 투영시키게 되면서 영화를 보는 사람들에게 많은 감동을 주었던 것 같다
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기저기 눈에 띄었다. 어쩌면 굴레라고도 느껴질수도 있는 워낭소리를 풀어주면서 그 두 주인공은 우리가 모르는 대화를 나누고 있는 것처럼 느껴졌다. 이별을 준비하고 이별을 겪으면서 살아가는 우리들에게 이 둘의 모습은 분명 특별하게
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의 노고에는 치하를 보내고 이 영화가 독립영화의 확산 및 발전에 기여하기를 바라는 마음은 간절하지만 영화 내용에 대해서 만큼은 감동이라는 말을 하고 싶지는 않고 영화를 보는 내내 불쾌하기만 한 영화였다. 인간의 이기심 속에 40년을
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농기계소리, 워낭소리에 집중하여 촬영한 것이다. 이충렬 감독이 다큐멘터리와 달리 고향, 아버지, 소를 떠올릴 수 있도록 서정성과 감성을 중요시하였다는 점에서 이 영화는 성공하였다고 할 수 있다. 최원균 할아버지와 늙은 소의 만남과
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