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80년대의 젊은 시인들처럼 시대의 모순에 얽매여있지 않다. 80년대의 시가 모든 것을 파괴하고 부수는 데 주력했다면, 그 이후의 시는 그 붕괴의 현장에서 또 다른 ‘징후’를 찾아 새로운 방향으로 나아간다. 어쩌면 이성복과 황지우가 새로
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황지우의 80년대의 시의 특징과 그 한계까지 고스란히 지니고 있는 작품이라고 판단된다.
III. 결론
지금까지 황지우의 1980년대 시에 대해서 세 가지 측면에서 살펴보았다. 첫 번째 측면은 황지우 시인 자신에 대한 스스로의 관점으로써, 황지
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젊은 시인들에게 나타난 낭만주의 열망」)이 실려있는 데, 이를 보면 1980년대 시인들, 특히 시의 전위성을 강조했던 젊은 시인들과 자신을 변별시켜놓고 있다. 그는 1980년대 젊은 시인들이 삶을 거대한 '고문장'으로 옳게 파악했음에도 불구하
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80년대는 1979년 10.26사건과 80년 민주화의 봄을 거치면서 민중성을 노래하는 문학이 주류를 이루던 시절이었다. 하지만 다른 쪽에서는 이에 반대해 시의 순수성을 강조하는 시운동이 일어났다. 기형도는 이들의 생각에 동의를 했던 시인이었다
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시인들이 제각기 작은 삶의 진실들을 고뇌하며 찾아가는 과정에서 생성되는 것으로 보인다. 대상을 섬세한 마음의 풍경을 통해 드러내는 경향은 여성 시인들을 들 수 있다.
다음으로 리얼리즘시의 변모를 살펴보자. 80년대 시의 가장 뚜렷한
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시하며 이제 문화에게로 역공을 가한다.
1. 마징가Z
2. 그레이트 마징가
3. 짱가
4. 그랜다이저
- 「마징가 계보학」 중에서
이 시에 소제목들은 당시 유행하던 만화로 시인은 만화를 자기가 겪은 이웃들에게 투영한다. 이는 그의 시집 전반에 걸
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시하는 경우 15
(3) 국가 영역사용의 관리책임위반은 무력행사를 정당화하지 않는다. 16
(4) 對 아프가니스탄 공격은 (2)의 전제조건을 가질까? 17
①빈라덴씨와 알카이다는 眞犯人인가? 18
②테러는 아프가니스탄 국가의 행위라고
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