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스트라빈스키는 그의 재능을 가지고 자신의 사리사욕도 채웠고, 그의 재능으로 잇속을 챙기며 살아갔다고 하니, 그의 이러한 지극히 인간적인 모습이 다른 음악가들보다 제 마음을 더 많이 끌어당길 수 있었습니다. 하지만 이 모든 인간적인
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표도르와 꼭 같은 불건전(頹廢)한 자들에게, 드미트리와 더불어 극진(極盡)히 사람적인 평범한 사람들에게, 이반과 꼭 같은 이성주의자들에게 모두 하고 싶은 얘기를 하는 역할을 하는것으로 관찰된다고 생각한다. 드미트리 표도르비치
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표도르비치 카라마조프
2. 이반 표도르비치 카라마조프
3. 알렉세이 표도르비치 카라마조프
Ⅳ. 다성성과 카라마조프가의 형제들
1. 다성성의 의미
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표도르비치 카라마조프
2. 이반 표도르비치 카라마조프
3. 알렉세이 표도르비치 카라마조프
Ⅳ. 다성성과 카라마조프가의 형제들
1. 다성성의 의미
2 ≪카라마조프가의 형제들≫의 인물들의 다성성
3. 다성성과 작품의 주제
Ⅴ. 맺음말
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이고르 스트라빈스키에 대해서
<목 차>
Ⅰ. 습작기
Ⅱ. 디아길레프와의 만남 (1910~1914)
Ⅲ. 스위스의 투라니아 시기 (1914~1920)
Ⅳ. 파리의 신고전주의 시기 (1920~1939)
Ⅴ. 미국시기 (1939~1952)
Ⅵ. 12음렬시기 (1952~1971)
<참고
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이 나타난다. 또한 스트라빈스키는 범온음계주의를 자주 사용하였는데, 이는 강한 종지감을 느끼게 한다. <풀치넬라>에서 스트라빈스키의 범온음계주의 음들은 화성적으로 교묘하게 결합되어 있으며 새롭고 자유로운 형태로 나타난다.
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