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, 2001
최광석, <토끼전>의 대립구조와 근대지향 의식, 선주논총, 제4집, 선주문화연구소, 2001 1. 들어가며.
2. 이본.
3. 대립 구도.
3.1 공간 대립.
3.2 지략 대립.
3.3 욕망 대립.
3.4 계층 대립
4. 근대지향 의식.
5. 나오며.
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작품으로서 물질 만능 주의가 지배하는 현대사회에서도 배울 점이 많이 발견되는 작품이라 볼 수 있다. 그리고 앞으로도 계속 활발한 연구가 이루어지고, 여러 가지 이본들에 대해서도 더욱 많은 연구가 이루어 졌으면 하는 바람이다.
<참
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노존본의 이분화』, 동방학지, 연세대 국학연구원, 1988
- 장효원, 『한국고전소설사연구』, 고려대학교출판부 1. 서론
2. 본론
1) 작가소개
2) 유형과 구조
3) 구운몽의 이본
4) 작품의 줄거리
5) 작품의 연구사
3. 결론
참고문헌
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이본이 선행하고 소설 계열의 이본이 후행하였을 것임은 미루어 짐작할 수 있으며 이러한 다양한 장끼전의 이본이 어떠한 경로로 발생했는지에 대한 다양한 추측을 가능하게 한다.
Ⅳ. 이본의 의의
작품의 이본은 전체로서도 중요성을 지니
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가사체 소설,
소설인가 아닌가?
목 차
1. 들어가며
2. 가사체 소설 분석
1) 가사체 소설의 개념
2) 작품분석
(1) 『장끼전』
(2) 『춘향전』- 가사체 이본
3) 작품분석을 통한 가사체 소설의 범위 설정
4) 『구운몽』 - 다양한 이본의 발생
3. 나가며
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작품에 그대로 투영 되어있다는 차이점도 있다.
춘향전은 다양한 이본이 있다. 그것이 계통별로 보이지 않는 질서에 따라 변모해 왔으므로 앞으로 더 많은 고찰과 연구가 필요하리라 생각되어 진다.
참고문헌
1. 한국 소설 연구회, <춘향전
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