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이상좌의 작품은 큰 나무 줄기는 하늘로 향하고 그 가지들이 아래로 향해 뻗어있는 형식을 지닌다. 그리고 두 작품 모두 원경에는 세밀하게 묘사하지 않고 어슴프레하게 산을 넣었다. 이러한 경관 속에 인물을 배치한 점도 비슷한 특징을 지
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이상좌의 화풍
4.이장손, 최숙창, 서문보의 화풍
5.양팽손의 화풍
6.이암, 신사임당의 화풍
◈조선 중기의 회화
1.산수화
2.인물화의 경향
3.동물화와 화조화의 경향
4.사군자화와 묵포도화의 경향
※조선 전반기의 특징
◈조선후기의
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이상좌의 화풍
*이장손, 최숙창, 서문보의 화풍
*이암, 신사임당의 화풍
2) 조선 중기
*안견파 화풍의 계승
*절파계 화풍의 풍미
*남종 문인화풍의 수용
*인물화의 발달
*영모, 화조화의 발달
*묵죽, 묵매, 묵포도
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이상좌
중국풍의 꺾어진 가지가 잘 나타난 작품이다.
수박과 들쥐 / 신사임당
초충도 / 신사임당
동적인 느낌보다는 정지감이 앞서는 얌전한 그림으로 회화적인데다 디자인적인 요소가 있어 자수의 본이 되는 그림이다.
모견도 / 이암
조선적
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, 사군자 : 송 죽 포 매 초 수 모 화
- ‘송하보월도’ : 이상좌(노비 출신)
바위 틈에 뿌리박고 모진 비바람을 이겨내는 늙은 소나무
→ 선비의 굳센 기개
※ 3절 : 이 대 / 황 포 / 어 매
[이정(대나무 - ‘묵죽도’) / 황집중(포도 - ‘묵포도도’)
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