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이시이 바코 무용연구소 입문기(1928~1932)
3. 무용 활동기(1932~1947)
1) 귀국과 조택원무용연구소 개설(1932~1937)
2)파리공연 연행(1937~1938)
3)귀국공연과 이혼과 재혼(1938~1939)
4)『학』,『춘향소곡』,『부여회상곡』(1939~1945)
5) 해방과 조선무용예술협
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의할 때 제기될 수 있는 문제는 무용의 국적성에 대한 논의이다. 보편적인 현대무용의 기본적 성격을 기반으로 한 그의 무용에 대하여 일본적인 것이 아닌 서구적인 무용의 한 계파로 평가하는 견해도 제기될 수 있으나, 이시이 바쿠는 그의
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이에 따라 전통의 고수와 외래문화의 수용이라는 상충적인 갈등이 확대되는 가운데 우리의 근대무용, 신무용은 전개되었다.
우리나라에 신무용이 처음 소개된 것은 1926년 3월 일본 근대무용의 선구자라고 불리웠던 이시이 바쿠의 내한공연
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이 최승희가 일본 제일이라고 대답했다. 지금도 그 마음에는 변함이 없다. 최승희를 우선으로 꼽은 것은 훌륭한 신체이며 춤의 크기이며 힘이며 흔들림이 없는 민족 정서 때문이다.
최승희가 다시 일본에 건너와서 이시이 바쿠의 밑으로 들
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이었다. 1926년 이시이 바쿠의 무용시 공연을 시작으로 한국 근대 무용가인 배구자와 최승희 등이 등장했으며 그들의 작품들을 알아보았다. 이시이 바쿠는 신무용공연이라는 이름으로 공연을 진행했는데 이는 현대무용의 전신인 발레가 변형
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이 문화를 바로 알아야 하는 것이 이 논문의 중요한 과제로 남아 있다.
본 연구에서 실제로 캬바쿠라를 여러 가게 체험해보았지만 가장 일본을 빠르게 알 수 있다고 해도 과언이 아닐 것이다. 10군데 정도의 가게에 가보고 5군데의 지역에 가
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이다.
Ⅲ.결론
ⅰ.참고문헌/ 사이트
국어교육과 漢字문제 한국정신문화연구원
국어 생활과 한자 국어 생활과 한자 연구회. 박기석 제이앤씨 2006
초등학교 한자 교육 역락 방인태외 2006
한자가 내아이를 천재로 만든다 키출판사 이시이 이사
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