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아내의 모든 것’ 정인의 성격
4.‘내 아내의 모든 것’에서 역할을 수행을 위한 캐릭터들의 특징
5.이드(id), 자아(ego), 초자아(superego)를 통해 영화 속 정인 분석
1) 이드(id)를 통해 본 정인의 생활
2) 자아(ego)를 통해 본 정인의 연애,권태
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모든 정보를 그대로 드러내서도 안 되며, 그렇다고 모든 정보를 숨겨서도 안 된다는 것이다.
‘나를 찾아줘’영화에서도 작가(감독)은 관객들이 에이미의 존재에 대해서 전혀 알려주지 않는다. 닉이 실제 에이미를 살해하고 은닉하는 것처럼
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벌금에 처해질 수 있습니다. ※ Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 본론
Ⅱ-Ⅰ. 운명적인 첫만남 그리고 악몽같은 현재
Ⅱ-Ⅱ. 강릉으로 가다
Ⅱ-Ⅲ. 아내와 카사노바
Ⅱ-Ⅳ. 혼란함속에 빠진 세사람
Ⅱ-Ⅴ. 한발 늦은 깨달음
Ⅲ. 맺음말
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시오 제1장 『방랑기』
제2장 『비용의 아내』
제3장 『우국』
제4장 『감상여행』
제6장 『화차』
*분량: 각 작품별 300자-350자(공백포함)
*배점: 5작품×10점=50점
2. 강의와 교재 내용을 참고하여 『방랑기』의 주인공 ‘
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해보는 것도 좋을 것이며, 앞으로 은희경을 극복할 수 있는 새로운 여성 작가들의 등장도 기대해 볼 수 있겠다. 1. 연보
2. 생애
3. 작품의 경향
4. 작품분석<아내의 상자>
1) 소통의 부재
2) 냉소적 자기애에서 오는 타자와의 거리
5.
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작품에 나타난 Religion 과 Nature 에 관한 연구』, 서울 : 불어불문학연구 제 13집, 1978.
최병곤, 『프랑스와 모리악의 소설 떼레즈 데께루에서 여주인공의 자유 에의 갈망』, 건국대, 1985.
정진주, 『Therese Desqueyroux 연구』,경상대, 1981. 목 차
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소설에서 보다 주목해야 할 것은 소통의 부재라는 부정적인 요소가 사건의 전개에 있어서 긍정적으로 작용하는 경우이다. 『내 영화의 주인공』에서 김상숙, 표송미, 심재희가 일탈에 동행하게 된 것은 우연한 일이다. 하지만 서로가 서로를
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작품세계-----------------------------------------------------8
2)작품의 서사구조-일상성, 탈일상성---------------------------------8
3)거짓 없는 창조와 내면의 고백-----------------------------------10
4)환멸의 문학--------------------------------------------------11
3-2
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영화로 가다>>, 지호
슈테판 그라머 지음, 황진자 옮김, 2000, <<중국영화사>>, 이산
이종희 지음, 2000, <<중국 영화의 어제, 오늘, 내일>>, 책세상 Ⅰ 서 론
1. 연구 목적
2. 원작 작가 ‘소동’
3. 감독 장예모
4. 5세대
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1. 3. 문자-미디어의 영상-미디어적 특성 발현 양상
2. 영화소설의 영상-미디어 미학적 분석
2. 1. 영화적 서술형식의 문자적 재현 양상
2. 2. 영화적 지각방식을 통한 현대적 인식의 형상화
2. 3. 영화적 표현기법 실험의 의의와 소설적 한계
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