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감독의 영화를 만들 때 각본과 연출을 겸임해서일까 ?
그녀의 작품 속엔 늘 투영된 자신의 인물이나 주변인물들이 투영된다.
<미술관옆 동물원> 속의 춘희는 각본을 쓰던 스스로의 모습의 투영이라 말할 수 있고 영화 <집으로>속의 할
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감독들이 그러하듯 자신의 여성으로서의 삶으로부터 나온 경험을 토대로 로맨스를 좀 더 현실적이고 생생하게 전달한다. ‘미술관 옆 동물원’ 뿐 아니라 ‘집으로’에서 그러했듯 이정향 감독의 감동은 다소 작위적으로 보이지만 받아들이
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이정향 감독은 에피소드의 광맥을 캐어내는 자기만의 비법을 하나 갖고 있는 듯하다. 바로 이질적인 두 존재를 하나의 공간 안에 강제적으로 병치시키기라는 플롯 장치이다. 전작 <미술관 옆 동물원>에서는 ‘미술관’의 느낌을 주는 여
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감독의 <친구>는 크게 흥행에 실패했고, 김태균 감독의 <화산고>가 30만 정도의 관객을 동원하긴 했습니다. 김지운 감독의 <조용한 가족>, 허진호 감독의 <8월의 크리스마스>, 이정향 감독의 <미술관 옆 동물원>은 평단의
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감독이나 스태프의 입장에서는 그들의 예술적인 입지를 많이 제한하는 것 역시 사실이다. 이럴 경우 감독이나 제작 스태프들과 PPL 제품이나 장소를 이용하고 보여 주는 것에 대해 사전조율을 이루어 놓지 않으면 제작중간에 많은 갈등이 야
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