|
임화의 시 세계」, 조상기 편, 『한국현대시의 양상과 이론』, 태학사, 1998
신승엽, 「식민지 시대 임화의 삶과 문학」, 윤여탁, 오성호편, 『한국현대 리얼리즘 시인론』, 태학사, 1990 서언
본언
1. 단편서사시 양식의 창출 단계 (카프
|
|
|
임화의 시 중 2, 3시기에 해당하는 부분을 그의 소속인 카프의 흥망과 연관지어 시 양식의 변화에 대해 자세히 살펴보았다. 임화의 시는 시대상황의 변화에 따라 사회 또는 정치와 등가 관계를 이루기도 했으며 때로는 내면 탐구로 기울어지기
|
|
|
한다. 이 때 단편서사시는 임화라는 개인의 법위를 넘어 문학사적 의미를 획득할 수 있다. 실제로 1970년대와 1980년대 민족 민중 문학이 활발했을 때, 김지하의 담시, 백무산, 박노해의 노동시가 이러한 단편서사시의 형태를 띠고 있음은 우연
|
|
|
단편서사시의 모방성 임화론, 정진용
에는 \'임화\'하면 떠오르는 그의 대표적인 특징인 \'단편서사시\'가 일본시형의 모방이라고 이야기 하는 논문이 실려 있다. 이는 기존의 방대한 연구와 긍정적인 연구를 바탕으로 했기에 가능했을 것이라
|
|
|
임화의 시를 고평하였다. 임화는 「시인이여! 일보전진하자!」(『조선지광』 1930.6)에서 현실주의적 요소와 감상주의와 낭만주의의 일면을 스스로 비판하면서 시를 쓴 작가로서 자신의 입장을 밝혔다.
2.1. 단편서사시
단편서사시를 논하기 전
|
|
 |
임화의 프로예술운동의 당면과제와 김남천의 영화운동의 출발점의 재음미 등에서 이루어졌다. 대중적 집합체에서 기술적 집합체로의 전환은 1930년 4월에 이루어진 조직 확대라는 실천으로 나타났고 다시 1931년 3월에 재조직을 일제 경찰의
|
|
메뉴펼치기
