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과 공포가 작품의 전체적 분위기를 압도한다. 우연적인 사건이 많이 나오기는 하지만, 《유령》에서 보여준 입센의 극작기교는 사회관습이 만들어 놓은 도덕적 허구성과 위선을 공격하는 데 있어 매우 뛰어나다. 특히 입센의 산문적 대사와
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Ⅳ. 독일(독일문학) 쉴러 문학수용
1. 민중극으로서『빌헬름 텔』
2. 동화, 소설로서『빌헬름 텔』
3. 중학교 국어교과서의『빌헬름 텔』
Ⅴ. 독일(독일문학) 호프만스탈 문학수용
Ⅵ. 독일(독일문학) 망명문학수용
참고문헌
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소설 『오페라의 유령』의 무대는 파리의 오페라 극장이다.
이 극장에서 이상한 사건들이 일어나며 유령이 나온다는 소문이 퍼진다.
유령의 정체는 흉한 얼굴을 가면으로 가리고 미로 같은 오페라 극장
지하의 비밀장소에 홀로 숨어살고
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비극적 삶의 주인공인 에릭은 외모를 중시하는 현사회에서 한발짝 물러서 있는 사람들을 대변하는 것이 아닐까?
깊은 슬픔과 잔잔한 감동이 남는 오페라의 유령.
모든 이들이 한번쯤은 이 소설을 읽어 보았으면 하는 바람이 있다.
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유령 : 가스통 르루 장편소설, 문학세계사, 2001
박순정, 프랑스 소설교육의 방법론 : 텍스트분석을 중심으로, 한국프랑스어문교육학회, 2009
설도윤, 오페라의 유령 가면을 벗다, 숲, 2005
이의경, 오페라 유령의 범죄 심리를 모티브로 한 조형 연
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소설의 이론」,『루카치의 문학이론』, 도서출판世界, 1990
김영찬, 「소설의 상처, 대중문화라는 증상」, 『비평극장의 유령들』, 창작과 비평사, 2006
김우창, 「限局 現代小說의 形成」,『궁핍한 시대의 시인』, 민음사, 1977
남송우, 「박민규
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소설은 <제인 에어>의 세계관을 이 소설에서 타자화 된 버사의 입장에서 뒤집어 다시 쓴 것이다. 여성의 입장에서, 혹은 제3세계의 입장에서 유럽 중심 주의적이고 남성중심주의적인 지배문화의 역사를 다시 뒤집어서 쓰려는 revisionism적
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