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내 생각을 적절하게 섞어 나만의 결론을 내리긴 했지만 이것이 정답일지 아닐지는 감독 자신만 알 것이다. 하지만 개인적으로 작가연구는 답을 내리는 과정이 아닌, 그 행위 자체로 의미가 있으며 연구를 통해 내 작품에 활용할 수 있는 시야
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작가연구를 배우면서 한 번 더 생각해보는 과정 속에서 조금씩 조금씩 ‘영화’를 바라보는 시야가 넓혀 나가고 있다. 그리고 이 수업이 끝날 때쯤에는 적어도 누구에게 비웃음 당하지 않을 정도로 성장해있는 나를 만나고 싶다. 그러기 위해
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작가연구 나혜석> 한국학술정보(주) , 2010
*이사경 책임 편집, <경희(외) 나혜석> 범우비평판, 2004
*김홍희 <나혜석의 양면성-페미니스트 나혜석VS 화가 나혜석> 한국근현대미술사학, 학회,1999
*이현정<나혜석 문학에 수용된 여성 담
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작가 스스로의 노력에 의해서 창작된 것이기 때문에, 우열을 가리는 것에 집중하기 보다는 작가 고유의 특수성을 찾는다는 점에서 이들의 문체를 바라봐야 할 것이다.
※ 참고문헌
권정호,『이효석 문학 연구』, 월인, 2003
김봉군 외 2명, 『
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연구『한국 대표 단편 소설』
이청준 『눈 길』,문학과지성사,1997
『새 교과서에 따른 현대 소설 86선』
『석화촌』, ‘한국명작소설총서 8’, 솔, 1996.
『이교도의 성가』, 나남, 1988
김치수외13인 『이청준論』,삼인행 작가연구, 1991
이청준 『
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