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해외의 관객들에게 낯선 한국의 사회현실은 종종 비유와 상징, 알레고리로 형상화되고 사실주의적인 재현이나 설명보다는 추상화된 이미지로 대체된다. 이것은 이번 베니스 영화제 감독상 수상작 『빈 집』에서처럼 극도로 절제된 대사와
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감독들을 맹렬히 공격하며 영화계전면에 등장한 프랑수와 트뤼포는 영화가 문학만큼이나 자유롭고 섬세한 표현수단이자 그 자체로 존재할 수 있기 위해서는 작가주의적 관점과 기존형식의 혁신적 변화가 필요함을 강조한다. 영화를 좋아하
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영화는 한 방향으로 진행되는 듯하지만, 길면 길고 짧으면 짧은 러닝타임이 지난 뒤에 그 영화는 많은 이들에게 회자되면서 결국은 감독과의 소통을 원하는 관객들의 모습을 여러 매체에서 볼 수 있습니다. 그러한 부분을 작가주의적인 관점
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시스템은 무엇인지 고민하고 보완책을 마련해야 할 것이다. 이러한 노력들은 마치 천만 영화가 탄생하듯 성공적인 기업이 탄생하는 계기가 될 것이다. 1. 협업와 소통
2. 열정과 공감
3. 공감의 중요성
4. 공감의 관점으로 바라본 사업
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영화 이론에서는 영화의 특성이 이야기를 움직이는 동영상으로 전달하는 것이기 때문에 이야기(내러티브)의 중요성을 강조하였다. 이 관점에서 좋은 영화란 일반적으로 이야기가 우리들에게 감동을 주는 것이어야 한다. 그가 외국문학 원작
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영화감독 제임스 카메론(James Francis Cameron)은 영화〈터미네이터 2(Terminator 2)〉에서‘T-1000’이라는 캐릭터를 일본만화〈바벨 2세(バビル2世)〉의 로뎀에서 빌려 왔다. 한국만화애니메이션 학회, 『만화애니메이션 연구』, (커뮤니케이션북스, 1
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감독의 초기 영화에는 대부분‘페미니즘’의 성격이 짙게 드러난다.
여기서 페미니즘이라고 단정지은 이유는 봉건적 페혜를 다른 대부분의 영화가 관객의 시선을 주로 남자 인물의 시선과 일치하게끔 구조화되는 것을 볼 수 있지만,위에서
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관점에서 영화소설을 소설의 내적 변화를 보여준 소설이라거나 소설을 대체하는 새로운 서사 양식으로 볼 수도 있다. 따라서 영화소설에 대한 평가는 소설인가 소설이 아닌가의 문제, 즉 문사로의 편입 가능성에 초점이 모아질 것이 아니라
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에코페미니즘 관점으로 본 <옥자>
Seminar on Writers and Topics
Prof. Eperjesi
JIN YOULI 김유리
영화 <옥자>는 동물 ‘돼지’를 통해 일상생활에서 간과되고 있는 생태적 파괴 현상들을 고발함으로써 자연에 대한 인간의 반성을 촉구한다. 역
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영화가 주는 현실과의 괴리감이다. 누군가가 본 논문에 어떻게 영화만으로 현실을 이해할 수 있을까라는 회의를 던질 수 있겠다. 물론 본문에 제시되어 있는 것은 상업영화이자 역사영화이기 때문에 감독의 개인적인 생각이 내제되어있다.
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영화 제작자나 예술 감독으로서의 경력을 쌓고, 자신만의 예술 스튜디오를 설립하는 것을 목표로 하고 있습니다. 이를 통해, 저는 다양한 배경을 가진 예술가들과 협력하며, 사회적으로 의미 있는 프로젝트를 창출하고자 합니다. 또한, 제 작
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안녕하십니까 저는 영화인을 꿈꾸는 대학생 라고 합니다. 고등학생 때는 사진에 관심이 많았고, 그리고 다큐멘터리에 관심이 많아 PD가 되고 싶었던 꿈이 대학에 와서 영화감독으로 바뀌게 되었습니다. 현재는 감독이라고 딱 지칭하기보다 영
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고 있습니다. 영화적 관점과 연극적 감성을 결합할 수 있는 창작자로서, 관객에게 깊은 인상을 남길 수 있는 작품을 만들기 위해 꾸준히 노력할 것입니다.
졸업 후에는 연극과 영화 분야에서의 경험을 바탕으로 국내외 영화제 및 연극 무대에
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영화진흥위원회의 역할에 대하여 기술하여 주십시오. (1000자 이내)
현재 우리나라의 영화산업은 국내를 넘어, 세계로 뻗어 나가고 있습니다. 이미 유명한 시상식에 초청되어 많은 영화의 작품이 세계적임을 입증했고, 배우와 감독이 세계의
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영화, 유성 영화, 현대 영화, 이렇게 세 부분으로 나뉘어져 있다. 이 책은 그 시기를 대표한 감독이나 배우의 모습, 또 그뿐만 아니라 음향, 렌즈, 촬영 카메라 같은 기술적인 요소들도 함께 담아내고 있다. 한가지 아쉬운 점은 100년의 영화 역
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