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소설작가(소설가) 임화
임화는 말을 의식한다를 통해 문학과 말의 관계, 그리고 조선문학과 국민문학과의 관계에 대해 당시 다른 논자들과는 구별되는 논의를 펼쳐 보인다. 이 문제에 대한 논의는 좌담 조선문화의 장래와 현재에서 본격화된
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작가는 훗날 밝히고 있다. 이런 식으로 탄생한 <수난 이대>는 꼼꼼히 검토해볼 필요가 있다. 이 작품은 주제가 툭툭 불거져 나오는 미숙함을 드러내긴 해도, 나중의 하근찬의 원숙한 소설들이 노출시키지 않는 그의 특수한 환상들과 집념
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소설가는 상품 제조자로서의 기능을 갖지 않을 수 없게 되는 것이다.
참고문헌
김근호(2010), 현대소설 작가 비평의 문학교육적 실천 모형, 한국어교육학회
윤대성(2006), 다매체시대 극작가의 역할, 한국드라마학회
유명후 외 1명(2003), 극작가
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소설도 다른 상품처럼 시장 논리에 따라 거래되게 되었다. 이런 상황에서는 생산자가 소비자의 욕구나 취향을 고려하지 않을 수 없고, 이런 사정을 반영하여 소설가는 상품 제조자로서의 기능을 갖지 않을 수 없게 되는 것이다.
Ⅳ. 방송작가
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소설의 장르상 특성으로 작가의 가치판단을 근거로 선택되어진 사회의 일면만을 그림으로써 사회를 총체적으로 드러내지 못한데 그 원인이 있다고 보여지기 때문이다. 그리고 김승옥이 사회구조의 모순에 태연했던 것이라기보다는 오히려
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소설에서 자신의 내부와 외부의 갈등을 고민하는 주인공으로서 전형성을 갖추고 있는 작가가 긍정하는 인물이라 하겠다.
4) 김병화
사회주의를 실천하려는 병화는 부친과 사이가 좋지 않아 집을 나왔다. 그는 신학부에 진학하길 원하는 부친
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소설들은 작가가 경험한 당대 삶의 비극성과 압도적인 무게에 짓눌려 있으므로 거기에 그려진 세계상은 변화와 발전의 여지가 없는 매우 정태적인 모습으로 나타나고 있다. 민병인,「이문구 소설 연구 - 농경문화 서사와 구술적 문체 분석 -
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소설가)
3. 존 맥스웰 쿠체(J. M. Coetzee, 소설가)
4. 해럴드 핀터(Harold Pinter, 2008년 사망작가, 극작가)
5. V. S. 네이폴(V. S. Naipaul, 소설가)
6. 네딘 고디머(Nadine Godimer, 여류소설가)
7. 데릭 월컷(Derek Walcott, 시인)
8. 마거릿 애트우드(Margaret Atwoo
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작가의 삶과 치열한 작가 의식을 엿볼 수 있다.
Ⅴ. 결론
「삼대」는 염상섭의 대표작이자 한국 근대소설의 대표작이다. 염상섭 문학의 특징이 탁월하게 드러나고, 1930년 전후 식민지의 중산층을 중심으로 한 사회상을 사실적으로 보여주고
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작가에 의해 쓰여진 소설의 대부분이 현실에 대한 구체성 없이 사회주의 문예이론에 입각한 채 농민의 삶을 도식적으로 생경하게 형상화했다는 것이다. 그러나 김유정의 농민문학은 어떠한 문예이론에 지배받지 않은 채 당대의 농민의 실상
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작가나 다른 작가들이 시도하는 한국적인 배경을 새롭게 해석한 판타지 소설에 관심이 많습니다.
다양한 장르 문학에 대한 관심은 단순한 맞춤법과 비문 교정을 넘어서, 문장을 귀사가 요구하는 시나리오의 분위기에 맞게 다듬을 수 있는 발
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객관적인 시선을 통한 분석과 함께 소외당하는 자아는 누구인가, 그를 위한 우리의 노력은 어떠해야 하는가를 함께 생각해 볼 필요가 있을 것이다. 서론
본론
1. 관찰당하는 관찰자
2. 근대사회의 소외된 자아
3. 작가의 한계
결론
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작가의 소설 『데미안』의 ‘새가 알을 깨고 나온다.’는 구절이 문득 생각났습니다. 저도 제 안의 알을 깨기 위해 마음속에서 가끔씩 ‘오옴’을 불러보곤 합니다.
저자/역자
헤르만 헷세/ 박병덕 역
출 판 사
민음사
6. 자기소개서 관련 증
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적 및 서술적 경험을 제공할 수 있을 것입니다. 데이원 미디어의 웹툰과 웹소설을 더욱 창의적이고 흥미진진하게 만들기 위해 제 독특한 능력을 활용하고자 합니다.
마무리하면, 데이원 미디어에서 이 직무에 지원하게 된다면, 제 열정과 노
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크리에이터'입니다. 스토리작은 다양한 콘텐츠를 제작하는 회사로, 제가 지원한 직무는 창의적인 아이디어와 스토리텔링 능력이 필요한 분야입니다. 제 동기는 콘텐츠를 통해 사람들의 감정을 움직이고 새로운 세계로 안내하는 것에 있습니
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