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임화의 생애와 문학
1.1 작가 연보
1.2 1926~1927 제 1기
1.3 1927~1933 제 2기
1.4 1929~1933 제 3기
1.5 1934~1939 제 4기
1.6 1939년 이후 제 5기
* 임화의 삶과 사랑
2.임화의 특징적 작품세계
2.1 단편서사시
2.1.1 탐색의지와 단편서사시
2.1.2 대화적 담론
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작가(소설가) 임화
임화는 말을 의식한다를 통해 문학과 말의 관계, 그리고 조선문학과 국민문학과의 관계에 대해 당시 다른 논자들과는 구별되는 논의를 펼쳐 보인다. 이 문제에 대한 논의는 좌담 조선문화의 장래와 현재에서 본격화된다.
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임화를 비롯하여 \'식민지 수탈로 인해 고통받고 있는 농민들의 참상을 그린\' 대표작 「타적」(1928)을 발표한 박세영, 계급적 현실인식과 서정성을 조화시킨 「밤차」등의 박팔양, 관념적인 \'뼈다귀\' 시로 유명한 권환, 그리고 김창술과 유
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작가의 고뇌와 슬픔을 오롯이 느낄 수 있었음에 의의를 둔다. 1. 1920년대 시대 개관
2. 1920년대의 초기 낭만주의 (퇴폐적 낭만주의)
가. 박종화
나. 박영희
다. 이상화
3. 1920년대의 프로시
가. 이상화
나. 김기진
다. 임화
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임화의 문학은 북한에서 완전히 사라졌다. 조선문학예술사전이나 북한문학사에도 임화의 이름은 등재되어 있지 않다. 탈북 지식인들은 반동작가, 미제 고용간첩으로서의 임화만을 기억하고 있다. 임화의 문학은 사라지고 그는 선전용 구호
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임화는 당대의 문학적 특성을 절망의 심리로 보았다. 그것은 말하려는 것과 그리려는 것과의 분열 때문이며, 이것은 이상과 현실간의 괴리와 직결된다는 것이다. 곧 작가가 주장하려는 바를 표현하려면 묘사되는 세계가 그것과 부합되지 않
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임화의 프로예술운동의 당면과제와 김남천의 영화운동의 출발점의 재음미 등에서 이루어졌다. 대중적 집합체에서 기술적 집합체로의 전환은 1930년 4월에 이루어진 조직 확대라는 실천으로 나타났고 다시 1931년 3월에 재조직을 일제 경찰의
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임화를 중심으로 조선프롤레타리아연극동맹으로 확대되었다. 이러한 카프의 재조직과 <목차>
Ⅰ 머리말
Ⅱ 근대 초기의 연극
Ⅲ 1920년대 연극
Ⅳ 1930년대 연극
Ⅴ 1940년대 연극
Ⅵ 해방 후 암흑기의 연극
Ⅶ 현대의 연극
Ⅷ 맺음말
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