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현하고 있다고도 해석하고 있다. 이 근거로 알렉산더 대왕은 아펠레스의 화실을 자주 방문했으며 그의 작업들을 칭하는 권리를 획득한 유일한 화가라고 기록되어 있다. 이를 통해 자신의 작품에 대한 우월성과 고결성을 시각화하였다고 했다
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없었고 그래서 그가 주제에 무관심했을지도 모른다는 추측을 가능하게 한다. 그러나 관객은 생략된 것이 많을수록 더욱 많은 것을 볼 수 있는 것이다. 1. 팝아트의 의미
2. 팝 아트의 전개
3. 팝아트의 조형적인 특징
4 pop 화가들
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작가 작품에 나타난 조형적 이미지를 활용한 텍스타일디자인 연구」한양대학교 대학원 논문
김남호(2008)「수집을 통한 회화의 재구성」덕성여자대학교 대학원 논문
이윤희(2007)「클래스 올덴버그의 청계천 \"스프링\"(Spring 2006.9) 작품분석
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작가는 민족국가의 이데올로기를 극대화해서 표현했다. 비록 공공장소에 위치한 미술품이지만 세종로 개발계획과 동시에 기획되었고 충무공이 없는 세종로는 이제 상상하기 어려울 정도의 조형적, 상징적 기능을 한다.
3) 그 밖의 국내 공공
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조형물을 안치하는 것이었다. 서양의 신전에 해당하는 사찰은 산상이 아니라 도시 공간 밖의 자연의 깊숙한 곳에 자리잡았다.
사찰을 중심으로 한 공간에 조림수와 조형물의 안치나 사찰 내외벽을 장엄하게 하기 위한 화려한 단청의 색채 등
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작가들은 빛 자체를 어떻게 조형화할 것인가에 그 중요성을 두고 실제로 작품에 적용하여 빛과 움직임을 이용한 공간과 지각에 대한 인식의 확장을 유도하고 있다. 박은화, 위의 글, 128 참고.
[그림16] 브루스 나우만, 「Green Light Corridor」, 설
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작가의 내면이 ‘사람들’ 작품에 투영되었다고 추측할 수 있겠다.
Ⅲ. 결론 「서세옥의 ‘사람들’」
지금까지 1970년대 후반 서세옥의 ‘사람들’에서 나타나는 사람들의 의미와 수묵에서 나타나는 ‘점’과 ‘선’의 조형성, 문인화 정신
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작가 및 감독의 의도를 엿볼 수 있으며 ,동시에 진시 가문에 상존하는 전통체제와 관습에서 자본주의 체제에 들어선 90년대 중국의 모습을 연상 할 수가 있다.
다시 말해, 사회 지배층에서 지속되어 온 낡고 잘못된 관습의 피해자인 종교인,정
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