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Ⅰ 서론
Ⅱ 본론
1.『三國遺事』에 등장하는 향가 속의 화랑
1.1 『三國遺事』의 찬술의도
1.2 작품 속에 드러난 화랑의 모습
1.2.1 「慕竹旨郞歌」
1.2.2 「讚耆婆郞歌」
1.3 문제인식
2.『花郞世
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신라 시대 신분제- 골 품 제
화랑도-모죽지랑가
4. 고려 시대 신분제
사리화,
국선생전
5. 조선 중기 신분제
홍길동전
6. 조선 후기 신분제
김삿갓 풍자시, 정약용 절창시
양반전, 봉산탈춤
7. 결 론
8. 생각해 본 점
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드러난 가상의 주술적 발언 등을 고려하면 이 작품은 특히 주술적 숭고미를 구현하고 있다. 아울러 영웅적 인물이 현실과 죽음을 초극하는 장엄한 행위는 인격적 숭고를 유발하기에 충분하다.
16.보현십원가
고려 초 균여가 지은 11수의 십구
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작품속에 드러나 있음을 확인할 수 있었다. 불교에서는 소제와 주제의 측면으로, 유교에서는 작품에 드러난 입신양명과 신하로서의 모습, 효자로서의 모습과 남녀간의 도리의 형상화의 측면으로 알아보았으며, 도교의 소재적 측면까지 알아
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,1993 Ⅰ서론
Ⅱ작품 속에 투영된 여성의 모습
1.『오몽녀』에서의 여성
2.『어떤 젊은 어미』에서의 여성
3.『산월이』에서의 여성
4.『아무 일도 없소』 에서의 여성
Ⅲ작품간의 여성상 비교
Ⅳ결론
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