|
잡가는 서정적 기능을 수행하는 연행 상황에서 불리워졌으므로 전반적으로 서정장르에 포함된다. 이것은 잡가가 놀이공간에서 출발하였기 때문이다.
③ 내용 : 잡가의 내용은 현세적(現世的)유락적(遊樂的)인 것이 중심이 되어 있으며, 좀 더
|
|
|
고전시가론 (성기옥ㆍ손종흠 공저, 한국방송통신대학교출판부, 2006)
☞ 고려속요의 전승 연구 (최미정, 계명대학교출판부, 1999)
☞ 고려속요 연구 (조연숙, 국학자료원, 2004)
☞ 고려노래 속가의 사회배경적연구 (김쾌덕, 국학자료원, 2001)
☞ 고
|
|
|
잡가는 <유산가(游山歌)>처럼 가사에서 온 것도 있으며, 대부분이 판소리에서 유래하였는데 <소춘향가(小春香歌)><십장가(十杖歌)>는 판소리 춘향가의 한 대목을 요약하고 개작하였으며 <적벽가>는 같은 이름이 판소리에서 &l
|
|
|
잡가 - 방물가, 출인가, 소춘향가, 형장가
이 유형은 구체적으로 ‘방물가’는 이도령과 춘향의 이별을 노래한 것이고, ‘출인가’는 이몽룡과 춘향의 사랑놀음 대목을 형상화 하였고, ‘소춘향가’는 두 인물의 상봉장면 중에서 방자가 춘향
|
|
|
존재하면서 다분히 구비문학적 속성도 지녔던 시가의 전통을 간 직하고 있음.
③잡가는 문학사의 단절론을 극복하고 전 근대문화와 근대문화 간의 내적 관계를 해명해 줄 수 있는 주요한 열쇠임.
『고전시가론』-성기옥ㆍ손종흠 공저
|
|
 |
-185.
김택영(1978), 「雜言三」,『김택영전집』,아세아문화사,113.
김학성권두환(2002), 『고전시가론』, 새문사.
문영오(1993), 『연암소설의 도교철학적 조명』,태학사.
민병수(1978), 「박지원문학의 연구사적 검토」, 한국학보13.
박기석(1984), 『
|
|
메뉴펼치기
