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등장한다. 마치 치히로는 조력자들에게 이끌리는 모험을 하는 듯 보인다. 모험의 플롯에서 조력자의 수는 주인공의 ‘힘’에 따라 결정이 된다. 주인공이 모험의 목적을 달성함에 있어서 얼마나 주체적일 수 있느냐에 따라 조력자의 수가 결
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영화들이 흥행에 성공하고 제작되어지는 상황으로 파악해 볼 때 자본만의 문제로 넘어가기에는 무언가 다른 요인이 있다 판단된다.
한국의 SF장르가 취약한 이유, 그것은 담론화의 실패 때문이 아닐까 한다. 영화는 현실과 밀접한 연관을 지
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도 모른다. 그러나 그 모든 것들을 내려놓고 보아도 <신세계> 속으로 온전히 빠져들기엔 장르 자체의 매력 이상을 느끼기 어려웠다.
그런데 또 묘한 점은, 애초에 감독의 머릿속에서 구상된 이야기는 분명 이처럼 상투적이지만은 않았으
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영화 속에는 내용뿐만 아니라 많은 부분에 숨겨진 것들이 있다. 이것을 판단하고 생각하는 것이 진정한 영화 관람자가 할 일이다.이에 비평하는 방법은 앞서 정리 했듯이 6가지로 요약할 수 있다. 영화의 역사, 국가, 작가, 장르, 형식주의, 이
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장르는 사회적으로 유의미한 표현을 재현하고 영향을 미치는 중요하고 또 필요한 모델이 되었다.
이미 전설이 되어 버린 [블레어 윗치(The Blair Witch Project, 1999)]는 공포영화의 ‘시사(Suggestion)’와 ‘암시(Allusion)’을 되찾고, 이와 함께 가장 설
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영화에 반영되어 신선한 공감을 불러일으킨 경우라 할 수 있다. <편지>와 <접속>의 흥행을 기점으로 한국 영화사에서 멜로드라마는 가장 영향력 있는 장르로 다시 자리 잡게 되었고 지금까지 이어지고 있다.
5. 마무리
멜로드라마가
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생각된다. 장르 영화로써, 장르 비평문으로써 코미디를 강조하여 코미디 장르인 <반칙왕>은 드라마 장르적인 측면 또한 존재하여 코미디 장르에 더욱 시너지를 발휘한다. 마치 바이오그래프나 수학의 싸인 그래프처럼, 완급의 격차를 벌
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영화란?
*2. 한국 경제의 위기가, 한국 멜로영화를 부흥기로 , 1990년대 후반.
*3. 초월, 2000년대 초반
*4. 현대인의 사랑의 관점을, 쿨 하게 보여주다. 2005-2008
*5. 멜로 + X , 장르의 혼합
*6. 다시 정통 멜로로 승부.........건축학 개론 (2
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제1장 문화와 대중문화 제2장 영화언어의 특징 제3장 구조주의의 발달 제4장 이론과 영화 제5장 영화에 대한 주요 개념정의 제6장 작가주의 영화비평 제7장 영화 장르의 연구 제8장 스타 연구의 연혁과 발전 제9장 페미니스트 비평 제10장 관객
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제1장 문화와 대중문화 제2장 영화언어의 특징 제3장 구조주의의 발달 제4장 이론과 영화 제5장 영화에 대한 주요 개념정의 제6장 작가주의 영화비평 제7장 영화 장르의 연구 제8장 스타 연구의 연혁과 발전 제9장 페미니스트 비평 제10장 관객
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