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개입한다.
Ⅷ. 결론
저예산영화라는 용어는 제작비에 대한 언급 이상의 함의를 가진다. 저예산영화는 흔히 독립영화 또는 독립 프로덕션 영화, 인디펜던트 영화, B급 영화 등의 용어와 혼재되어 사용되고 있다. 그렇다면 저예산영화와 이웃한
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영화관 스크린에 제작 영화를 걸고 그러다보니 저예산 영화는 개봉의 기회조차 얻지 못하고 사라지는 경우가 다반사인 것이다. 그런데 영화라는 것은 블록버스터나 대작만 있는 것이 아니고 앞서 살펴본 <모메식당>처럼 적은 예산으로
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르멜의 데뷔작인 <내게, 나 자신, 나>(Me, Myself, I). 프로듀서인 파비엥 리롱 역시 영어 대사로 된 영화를 제작하기 위해 패트릭 레두가 끌어들인 인물로, 저예산영화를 연출할 감독을 물색하는 것이 그의 몫이다. 레두와 함께 일하는 프로듀
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영화의 현황. 영상예술연구.
김삼환(2008). 영화발전기금의 효율적 활용방안. 문화콘텐츠.
남궁영(2002). 영화관람 동기유형과 그 특성에 관한 연구. 한국외국어대학교 대학원 박사학위논문.
문해복(2009). 저예산영화 사례연구를 통한 전라북도
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영화조차 만들기 쉽지 않고 기술부분이나 현장력부문이 많이 뒤처지게 되기 때문이다.
네 번째로 스크린쿼터 제도를 저예산영화나 독립영화와 같은 소규모영화와 연계시켜 스크린에서 더 다양한 영화를 볼 수 있게 해야 한다. 이렇게 된다
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