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물러난 것이기 때문이다. 정점에 있을 때 떠날 줄 알며, 또 다른 발전을 위한 노력을 게을리 하지 않았기에 지금의 그가 있다고 할 수 있을 것이다.
또한 그의 존재뿐만 아니라 그의 음악이 시사 하는 바 역시 크다. 조용필은 당시 국민정서의
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대하여 기업이 창조적으로 적응해가는 대시장활동’이라 할 수 있으며, 이러한 기업마케팅의 역할이나 유용성에 대하여는 아무도 부인할 수 없다. 그러나 종래 ‘플러스’가 되었던 이러한 마케팅이 그에 반해 환경파괴의 원인의 하나라는
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조용필." 『동아일보』. 6. 14: 7.
한국문화콘텐츠진흥원. (2001). 『한류 지속화 연구 기본 계획 수립: 최종 보고서 요약본』.
한홍석. (2001). "한류는 대도시 청소년들 주축 '오빠부대'에 불과." 『주간조선』 9. 13.
황현탁. (1995). 『한국 영상 산업
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하는 아시아 뮤직포럼(Asia Music Forum)에 출연하였던 조용필(趙容弼)이 최고의 인기가수로 각광을 받은 뒤 그의 노래 《돌아와요 부산항에》는 가히 폭발적 인기를 누리게 되었고 일본의 중 견가수 15명이경쟁하다시피 음반을 출반하여 무려 수
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조용필로 시작하여 발라드 붐은 1991년경에 끝이 나고, 1992년부터 새로운 흐름이 시작된다. 이른바 ‘신세대’ 라는 새로운 화두가 대중문화계를 중심으로, 서태지라는 새로운 스타가 탄생한 대중가요는 신세대문화의 중심부였다.
새로운 세
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