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키치일 수도 키치가 아닐 수도 있다. 진정성의 상실은 곧 키치이다. 따라서 변명만 할 수 있다면 그것은 키치가 아닌 것으로 충분히 둔갑될 수 있고 사람들을 최면에 걸게 할 수도 있다. 이 시대는 개나 소나 예술이다. 따라서 이 시대는 예술
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자신감을 가지게 되면서 변하게 되었음을 알 수가 있다.
2) 남자주인공(오정세)
- 영화 종반에 보게 되면 남자주인공의 경우에도 여자주인공과 마찬가지로 한 여자로 인해서 많은 시행착오를 겪게 되면서 예전의 오만하기 짝이 없던 모습은 온
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주인공의 심리에 대한 주제로 리포트를 쓰기가 쉬울 줄만 알았는데 강의를 듣고 공부했던 내용들을 막상 영화 속 주인공의 모습에 대입시켜 보고 분석해보니 많은 어려움이 있었던 것 같다. 영화들은 성장과정과 발달에 초점을 맞춘 것이 아
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대학생들의 모습>
1. 서론
2. 본론
(1) 김승옥 - 『생명연습』: 60년대 대학생의 자화상
(2) 이문열 - 『젊은 날의 초상』 : 대학생 주인공의 내적 성장
(3) 김애란 -『베타별이 자오선을 지나갈 때, 내게』: 초라한 대학생의 초상
3. 결론
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치유가 되고 더 나은 사람이 될 수 있었다는 메시지를 전달해주는 동시에 강박장애와 우울증을 이겨내는 주인공들의 모습을 볼 수 있었다.
3. 결론
이제는 재미로만 보던, 아무 생각 없이 보던 영화를 비롯해 주변 사람들을 주의 깊게 보고 살
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주인공의 성격적 결함으로 인해 비극이 될 수 있었던 것일까, 아니면 ‘햄릿의 성격’ 때문만이 아니라 극 속에 내재적으로 숨겨진 어떠한 비극적 요소들이 이 작품을 비극적 결말로 이끈 것은 아닌가?
『햄릿』이 우리에게 감동을 주는 또
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주인공』, 작가정신, 2001.
하성란, 『식사의 즐거움』, 현대문학, 1998.
하성란, 「푸른수염의 첫번째 아내」,『푸른수염의 첫번째 아내』, 창작과비평사. 1.서론
1.1 연구 목적
1.2 선행 연구 검토
1.3 연구 방법 및 구성
2.본론
2.1 소통
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주인공인 오시즈(お)가 결국 전통에 굴복하여 그녀의 부모가 점지해준 보석가게 첫째 아들과 결혼하게 되는 안타까운 모습을 보여주고 있다. 하지만 그녀의 진짜 사랑은 보석가게의 둘째 아들이었고 그 둘은 자신들의 섹슈얼리티를 표출 하
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모습에서 Therese의 새로운 출발을 느끼게 된다.
묘사기법에 있어서 작가는 자연환경 즉 풍경묘사를 통하여 주인공의 심리상태를 보여주고, 풍경에 어떤 상징적인의미를 부여하여 자연물이 죽어있는 객체로서 머무르는데 그치지 않고 주체자
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주인공 두아의 인물형상을 살펴본 바, “중국고전비극의 주인공들은 개성이 없고 평면적이다.”라는 비판에도 불구하고 사건의 전개에 따라 나약하고 평범한 여자였던 두아가 각성된 한 인간의 모습으로 변해가고 있음을 보았고 또한 비극
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모른 체 그저 신기해했습니다. 특히, 다른 주인공들보다 더 많이 모습을 바꾸며 작전을 수행하던 거미 로봇이 인상 깊었습니다. 이 거미 로봇은 노트북 볼펜 등과 같은 여러 가지 모습으로 자신의 모습을 바꾸었습니다. 그래서 그런지 저는 “
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모습까지 찾아주었습니다.
지난날 누군가에게 불평을 늘어놓거나 의지하던 저는 『하나코는 없다』의 주인공 ‘장진자’와는 전혀 다른 모습이었습니다. 코 하나가 예뻐서 지어진 ‘하나코’라는 별명을 콧대가 오뚝한 자주적인 여성을 의
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혼란도 겪었던 저의 과거 모습이 이 책의 주인공인 제이미와 매우 닮아있었습니다. 제이미는 자신이 왜 스쿼시를 해야 하는지에 대한 혼란에 빠져있었고, 저는 왜 공부를 해야 하는지에 대한 혼란을 겪었던 적이 있었기 때문에 제이미의 상황
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주인공”
2. 최종학교 재학시절 자신의 모습
“영국으로의 도전”
3. 직무 수행과 관련된 자신의 장점과 보완점을 기술
“강한 책임감, 긍정적 인내심”
4. 지원한 직무를 잘 수행할 수 있는 이유
“환자 중심의 마인드”
5. 지원동
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주인공은 자신의 예술적 열망을 위해 편견과 제약을 극복하고 희생을 감수하는 모습을 보여줍니다. 이는 예술의 자유와 창의성을 추구하는데 있어 중요한 교훈을 제공합니다.
작품은 예술가로서의 역할과 책임에 대한 깊은 고찰을 담고 있습
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