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성모 마리아)를 숭배하면서 왕권강화를 도모했다. 부연부벽, 첨두아치 등이 고딕미술의 특징이다. 고딕 말기에 아주 주목할 만한 화가가 나타난다. 바로 조토이다. 중세미술에서 성인들은 감정을 드러내지 않는 표정을 하고 있다. 감정을 드
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중세엔 물론 한 명의 비너스도 탄생하지 않았다. 성모 마리아상이 그 자리를 대신했다고 볼 수 있다.
3. 3 작품의 비교
위에서 살펴봤듯이 밀로의 ‘비너스상’은 어떠한 과장이나 왜곡없이 여성의 인체를 섬세하게 사실적으로 표현하고 있다.
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동떨어진 삶을 살았는데, 내가 이렇게 그림을 감상하고 또 그에 대한 느낌과 해석을 쓸 수 있다는 것이 신기했다. 고대에서부터 이제 중세에 왔는데, 미술의 꽃인 르네상스시대의 미술에선 어떤 작품을 볼 수 있을지 기대가 된다. 없음
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성모마리아와 그 작품 속 표현방식]
본론 [르네상스 작품 속의 성모]
Ⅰ. 르네상스 이전
Ⅱ. 피렌체 르네상스 15c 콰트로첸토
Ⅲ. 로마 르네상스 15c말 ~ 16c 초
Ⅳ. 매너리즘 16c 초 중반 ~ 17c(1800년)
Ⅴ. 베네치아 르네상스
Ⅵ. 현대의
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마리아의 방문>, 조르조네(Giorgione)의 <태풍>과 <노녀>, 틴토레토(Tintoretto)의 ‘성 마르코의 기적’등 명작이 있다.
(2) 전시작품
성 마르코의 기적(Miracolo di San Marco :1547~1548)
Gentile Bellini의 <성 마르코 광장의 축제, Procession in Piazza S.
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예수와 성모마리아가 유대사회의 일원으로써 통과의례를 마쳤다는 것을 축하하는 행사이다. 이러한 날 초를 축성하는 행사를 치르는데, 한 해에 쓰일 초를 사서 축성을 받으면 그 초를 쓸 때마다 복을 받을 수 있다는 의미가 담겨 있는 것이
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아기를 품에 안고 감옥에서 나오는 그녀의 우아한 모습은 성모마리아를 연상케 한다. 그리고 그녀의 희생적인 봉사는 자비의 여신으로 묘사되고 있다.
Chillingworth의 경우, 복수심에 불타는 그는 의사라는 탈을 쓰고 Dimmesdale과 같은 집에 기거
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