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들 또한 놀라움과 새로움을 느낄 수 있지 않았을까 생각된다.
종장 이제 춘향이가 이도령이 장원급제를 하게된 사실을 알고 모두들 좋아 나와서 흥명나게 소리 한판을 하는 대목. 여기서는 월매가 이도령이 어사 일줄 알았다고 하면서 하는
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연극사의 전개 과정에서 잘 알 수 있듯이 특정한 무대 양식이 어느 한 순간에 획기적으로 변모할 수 없음은 당연하다. 이러한 사실을 전제로, 앞에서 살펴보았듯이 신파극과 전통 연희의 상호관련성을 고려한다면, 1900년대 후반 이후 자리잡
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춘향전에 대하여」, 문예출판사, 2004
사씨남정기 - 한국고전문학선 7 김만중 지음 태을출판사(진화당) 2004년
북한문학의 동향 박태상 깊은샘 2002년
북한문학사 - 항일혁명문학에서 주체문학까지 신형기, 오성호 지음 평민사 2000 년
춘향전에
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가능할 것이며, 일본 전체의 문화 뿐 아니라 우리 한국의 문화도 한 단계 더 발전시킬 수 있게 될 것이다. 1. 한국 연극의 개략적 설명
2. 일본 연극의 개략적 설명
3. 일본의 3대 연극(가부키, 노, 분라쿠)
4. 관련 기사
5. 발표를 마치며
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연극사》근대편, 연극과 인간, 2003김용환, 《남북한 음악극 〈춘향전〉비교 연구》, 한국예술종합학교한국예술연구소, 1997
http://www.arko.or.kr 한국문화예술위원회 中
설성경, 특별기획프로그램 <고전소설의 재창조는 어떻게 되어왔나>
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