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비평가는 언제나 그들이 이해할 수 있는 객관적 명분과 그것에 대한 정확한 제목을 요구한다. 왜냐하면 오랫동안 우리는 거의 습관적으로 최후에 완성된 예술적 결과물로부터 마치 수학의 공리를 푸는 것과 같은 의미적 분석으로 작품을 읽
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크리스티앙 들라캉파뉴, 조현진 역, 20세기 서양 철학의 흐름, 이제이북스, 2006
조이스 캐롤 오츠, 송경아 역, 작가의 신념, 북폴리오, 2005
이상우, 문학비평의 이론과 실제, 집문당, 2002
영미문학의 길잡이, 영미문학연구회, 창작과비평사, 2001
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작품은 주인공 자체가 영웅이지만 약간 우스꽝스러운 모습이 자꾸 나타난다. 테러범에게 잡힌 포로를 구출하는 과정에서도 긴장보다는 상황에 맞지 않은 웃음을 유발하면서 관객의 관심을 끌려고 하고 있다.
참고문헌
고설정, 크리스티앙
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타고 시실리에서 베네치아까지 항해 1. 메인화면
2-4. 훈더트 바써의 약력
5-6. 트랜스오토마티즘
7. 비엔나 분리학파
8. 자기 재생적 과정의 나선형 미학
9-13. 훈더트 바써의 작품 및 설명
14. 훈더트 바써의 회화작품
15. 결론
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크리스티앙 메츠, 이수진 옮김, 『영화의 의미작용에 관한 에세이1』, 문학과 지성사, 2011.
페르디낭 드 소쉬르, 최승언 옮김, 『일반언어학 강의』, 민음사, 2006.
국내논문
김시무, 「인지주의 영화기호학의 가능성과 한계」, 『영화연구』 제
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