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토끼전의 작품구조와 인물형상, 한국학보, 제66집, 1992
최광석, <토끼전>의 공간대립과 양상의 의미, 『語文學』, 제73집, 한국어문학회, 2001
최광석, <토끼전>의 대립구조와 근대지향 의식, 선주논총, 제4집, 선주문화연구소, 2001 1.
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구조를 전환하였다. 그리하여 별주부와 토끼는 상호간의 행복을 존중하고 결국에는 수중계와 지상계가 모두 행복하게 사는 결말을 맺고 있다.
참고문헌
강지희, 토끼전의 간 상징의미와 현대적 소통, 조선대학교 인문학연구원, 2009
신호림,
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토끼전>의 반복구조는 긴장의 고조와 흥미의 유발, 그리고 쾌감충족의 기능을 함으로써 작품의 극적 효과를 점층적으로 고양시키고 있고, 대립구조는 작품의 갈등을 심화시켜 긴장을 고취하는데 이는 결국 작자군의 역사적 현실에서의 현
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토끼전』, 고려대학교 민족문화연구소, 1993.
인권환,「토끼전 근원설화연구」,『아세아연구』25, 고려대 아세아문제연구소, 1967.
인권환,「토끼전 이본고」,『아세아연구』29, 고려대학교 아세아문제연구소, 1968.
인권환,「토끼전의 구조와
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토끼전의 구조적 특징과 주제 구현양상, 고려대학교, 2011
최운식, 심청전 관련 설화의 전승 양상과 성격, 한국교원대학교 교육연구원, 2007 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 판소리계소설(판소리소설)의 개념
Ⅲ. 판소리계소설(판소리소설)과 배비장전
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토끼전은 수탈자와 이를 모면하려는 민중의 대립구조를 부각하였다. 이렇듯 토끼전의 향유층들이 그 당시 삶의 어려움을 지략담 속에서라도 모면하고자 한 그들의 심리가 <구토지설>을 많은 콘텐츠로 재탄생하게 하는 기회를 제공한 듯
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