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Ⅴ. MP3저작권(음반저작권, 음악저작권)의 신탁관리
Ⅵ. MP3저작권(음반저작권, 음악저작권)의 패러디문화
Ⅶ. MP3저작권(음반저작권, 음악저작권)의 쟁점
Ⅷ. 향후 MP3저작권(음반저작권, 음악저작권)의 방향
Ⅸ. 결론
참고문헌
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패러디는 자칫잘못하면 창작의 빈곤에 못이긴 패러디가 될 수도 있고, 배끼기와 짜깁기에 그치는 패러디가 될 수도 있다. 그것을 평가하는것은 관객들의 몫이다. 작품을 보는 관객으로써 앞으로도 패러디의 의미와 그 의의를 잘 활용한 작품
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패러디의 정의
2.1 패러디의 특징
2.2 패러디 문화의 의의
3. 패러디 영화와 주성치
3.1 패러디 영화의 정의
3.2 기존 패러디 영화에 대한 고찰과 ‘주성치‘에 대한 논의의 의의
4. ‘주성치’와 그의 영화
4.1 ‘주성치‘는 어떤 사람인가
4.2. 주
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패러디 문화의 나아갈 길
이미 인터넷을 통해 확산되고 있는 문화의 힘을 규제로 막기에는 무리가 있다. 패러디가 점점 많아지고 인터넷을 통한 정보 확산이 사회적인 이슈가 될 때, 그것을 규제로 막겠다는 발상은 위험하고 현실성도 없다.
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패러디위원회를 조직했다. 이 사건은 패러디를 어느 정도까지 문화 활동으로서 인정할 것인가에 대한 문제의식을 불러 일으켰고 패러디 수위 제한에 동의의 필요성을 보여주고 있다. 이 또한 가치관의 문제로서 적절한 수위를 찾기란 쉽지
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